孙菊仙与周来泉 在玉仙茶园与盖叫天同班的,除老三麻子外,还有汪笑侬、吕月樵、崔灵芝、 天鹅旦、小想九霄、水上飘等。盖叫天常演的剧目有:《白水滩》《伐子都》《金 雁桥》《界牌关》《花蝴蝶》《长坂坡》《武文华》《蜈蚣岭》《一箭仇》《定军 山》《打棍出箱》《搜孤救孤》《取成都》《三娘教子》等。他与汪笑侬、吕月樵 合演《目连救母》,三人分饰刘氏。吕月樵演《杀狗开斋》,盖叫天演《滑油山》、 汪笑侬演《救母》。汪笑侬、吕月樵都是著名老生,但也擅长演老旦,盖叫天也是 生、旦兼演。汪笑侬的革新精神与爱国思想对盖叫天也很有影响。 在许多同台的老前辈中,有二位老先生盖叫天永记难忘。 一位是名丑周来泉。他是名丑周五宝的父亲,当时是玉仙茶园的大管事。 他在艺术上的造诣很深,演丑角雅而不俗,既风趣又生动,刻划人物栩栩如生, 他的表演入木三分,观众看戏当场不易理解,没有品出滋味,没有什么反映,常常 第二天,吃早饭时想起昨晚的演出,一下子想通了,悟出其中的深意,不禁“噗哧” 一声止不住笑出声来。他的艺术就有这等魅力,盖叫天非常佩服他,从他那里学到 不少东西。他在《金玉奴》中饰演的金松最好,人称“活金松”。他的金松,虽是 丑但有老生的样子,很正派,是个有身份的花子头,在正派中却又带着一点滑稽, 出场时手拿水烟袋和纸媒子。 金松回到家,见女儿把一个落魄青年居然带到家中,一个大姑娘家这还成什么 体统,他往台中一坐,气得不得了,半天不吭声。然后拿起纸媒子吹火想抽烟,不 料气昏了头,把纸媒子拿倒了,嘴对着纸媒子尾巴吹,自然没有火,可是冷不防纸 媒子的另一头却点燃了,金松吓了一跳,不禁手脚一阵忙乱。他这表演把金松气愤 填膺的心情和失魂落魄的滑稽模样全给表现出来了,引得观众哄堂大笑。 周来泉从人物出发,用尽心机寻找最恰当的表演手段,戏要这么演,人物要如 此塑造,举一反三,给盖叫天很大的启发。 另一位是孙菊仙。孙菊仙是老生三鼎甲之一(另二位是谭鑫培与汪桂芬)。孙 菊仙为人直爽,生活经验丰富,艺术上独树一帜,唱腔很有特色,常在一个唱句中 的最后第二个字上拖长腔,然后用一个有力的转折唱出最后一个字收尾。每用这个 腔必引来炸锅好。 一般角儿搭班,总是戏班派人去登门拜请,这是角儿的身价,没有自己找上门 去谈生意的。可是孙菊仙却与众不同,他常自己去茶园剧场,找到老板,对人家说 :“我看你们这儿阵容倒还不差,只是还缺个叫座的老生。”人家也认识他,大名 鼎鼎的孙菊仙,轻易也不敢向他开口,说:“是啊,如今角儿难找,一时没有适当 的。”孙菊仙说:“这么着,我来一个怎么样?”老板见他毛遂自荐求之不得。他 说:“把我的名字贴出去吧!”就这样谈成公事,搭了班,爽快之至。 但也有不爽快的时候。 戏班找角儿,派去当说客的,很少有开门见山谈公事的,总是转弯抹角,逼着 让演员自己提出想搭班的意思,这样便形成不是他来请,而是你求他,于是成了他 在帮你忙,条件你得降低,听他的。 他们登门拜访,像拉家常似的,边喝茶边谈些最近戏界情况。 “我们茶园这一期杨小楼刚唱完。”来人用这话开头。 孙菊仙不吱声,只是“嗯”了一声。 “下一期打算接谭老板,只是还没有谈妥。”孙菊仙知道他的来意,但不表明 态度,只是问他:“那后来怎么样呢?”对方又绕了三个弯子,他还是如此再问一 声:“那后来呢?”几个弯子绕下来,来人没有了办法,只得老老实实把自己来意 端了出来。 孙菊仙最讨厌这种虚假的待人接物的方式,对待这种人他就不爽快了。他很喜 欢盖叫天坚强好斗的性格,认为他年轻有为,但入世不深,他常将自己的生活经历 与为人处世之道讲给他听。 孙菊仙是天津人,他的外号叫“老乡亲”,这个外号的由来,有一段有趣的故 事。 过去戏界有一种戏混子,常利用剧场空闲的机会,几个人凑几吊钱,拉上一个 临时的班子,唱几天戏,打个秋风。为了拉角儿,不择手段,不讲信誉。有一次, 几个戏混子为打秋风来找孙菊仙。他们知道孙菊仙的为人,不绕弯抹角,开门见山 说明来意:“咱们穷哥儿们,为集几个钱将来好组一个班子,还请您多多帮忙。” 孙菊仙见他们爽快,也就爽快答应了。并当场议定戏码:他的拿手戏《朱砂痣》。 配戏的是青衣郭秀华(郭蝶仙的父亲),老生是孙九龄。 开演那天,观众满座,都是来看孙菊仙的。 他的前面是《打城隍》。孙菊仙正在扮戏,前面场内哄闹起来,因为戏中的角 儿没有到,戏演不下去。他们急忙想办法补救,赶快把《打城隍》停下来,换上《 朱砂痣》,把孙菊仙急忙推出去,因为大家要看孙菊仙,他上去就可以把闹场镇定 下来。 效果果然不错,场子静下来了,《朱砂痣》开始了,但戏中讲好的配角却一个 没来,只来了一个饰丫环的。 孙菊仙的韩员外,在唱完〔二黄摇板〕后,应该是将新娘轿子搭上堂来。 但只见丫环上来,朝台下打个照面又跑了进去,不见轿子上台,这是怎么回事? 孙菊仙想办法临时改词说:“要你们搭轿上堂,力何慢慢吞吞?”一边说一边走到 打鼓佬身边,偷偷暗示打鼓佬:“开唱吧。”对台后说:“天气炎热,轿子不必上 堂,且在二堂停下。”原来这里新人出轿,媒人引见的戏都免了。把原来丫环掌灯, 观看新人的“借灯光,暗地里观新娘……”的〔二黄正板〕改成“站前庭,暗地里 自思自量……”接下来,应是新人哭诉,夫妻被迫拆离的情节,也没有办法演了, 改唱一句:“观看她,在轿内自思自想,我不免上前去与她商量。”唱完,借着这 句台词走进后台,对那班戏混子大骂,为什么讲好的配角一个也不来。可是骂归骂, 木已成舟,骑虎难下,戏还得要演下去。 下面,本来是韩员外差人将新人送回家,她见了丈夫,将原委经过诉说,现在 没有青衣,不能这么演。为应急找来一个唱零碎脚色的老生。孙菊仙知道他不会, 就叫他伏在桌子上生病不要动,一切由他来应付。 他临时把戏重新编了一下:韩员外亲自送新人回家。出场后,把原来在后面唱 的〔二黄原板〕:“劝世人一个个终要学好,皆因是自有那天理昭昭……”移用到 这里,在行路时开唱,唱完来到吴家。向门一望说:“门儿开着,待我进去。”推 门,走进,对吴惠泉说:“你身有病,躺下吧。”这样就省去了那个演老生的起身、 相迎、对话等等。然后再将原来吴氏向丈夫哭诉经过的唱词,改成韩员外从吴氏处 问明情况,念她夫妻危难,将她亲自送回的内容,临场编词,编腔。用独角戏的方 式,把整折戏一个人演完。 演毕,取下髯口,向台下拱手作揖说,“老乡亲们,今天,是推出不管换啦, 可怪不了我,请大家原谅!”观众看了这情况,也知道孙菊仙是上了戏混子的当, 大家看了一出别出心裁,意想不到的演出,无不佩服孙菊仙临场应变的敏捷才能。 从此大家都亲切地称呼他“老乡亲”。 孙菊仙在讲完这段故事后对盖叫天说:“老五,往后演戏,千万得小心谨防这 些捣蛋鬼。咱们唱戏,苦学苦练,冬练三九,夏练三伏,一粒汗珠落地摔八瓣,为 的是艺术。可是就有那么些人,为了他们自己赚钱,不顾艺人死活,拿我们当猴子 耍。我们可要保住艺人的身份和名誉,别让他们给糟蹋了。”盖叫天谨记孙菊仙对 他的教诲,在那到处是陷阱的吃人社会里,他果然没有能避开一件件随时向他袭来 的危害,他再次走着孙菊仙所走过的道路。 孙菊仙最后一次在上海登台是九十二岁。他演出之后,便是盖叫天接他的后队。 九十二岁登台这是很有号召力的,戏馆老板把他当奇宝,派了人服侍他,扶着他上 台,等唱满了期,临完,谁也不来理他了。这时盖叫天在他身边,把他搀扶下台, 他气得直骂,对盖说:“你都看见了,用得着是宝,用不着是草。你记住我的前车 之鉴。”像孙菊仙这样有名气的艺人尚且如此,人老珠黄不值钱。许多艺人年轻时 有人捧,年老唱不动了,全完,只好自己躺到荒郊野外的破庙里去等死。想到这里, 盖叫天不寒而慄。 但他还得活下去,戏还得唱下去,未来的日子,他无法想象。 -------- 泉石书库