师承李春来 武生在戏班中居相当重要的地位,因为一个戏班少不了武戏,没有能叫座的武 戏,便缺少号召力。上海武生最早被公认推为首席的当为任七,在《梨园旧事鳞爪 录》中有一段记载: “文武老生任七,任长海(即任海儿)之父也,京剧初次南下即已到申,其时 在同治年间,余尚年方髫龄。其演《翠屏山》之石秀,‘杀山’一场与杨雄出台分 站左右二交椅上,之后以棍直立椅中,彼将左足立稳,翘右足向棍连绕圆圈者三, 此棍兀然不动,绕过后始以右手接起舞一棍花,见者无不报以采声。缘此棍甚长, 若以任七之身材相较,实属棍高于身,不知使何巧劲才能将足从棍顶越过,且左足 不见其稍踮起。当时殊百思不得其法,即至今仍属茫然。后观他演《翠屏山》未曾 有此玩艺。惟赛活猴(著名武生郑法祥之父——作者)演《泗洲城》之孙行者曾偶 见之,然其棍似乎略短,直立时乃在当台,非若任七棍长,直立又在椅上,身无回 旋之地,取巧尤为不易,乃知名伶绝技实有特异之处。”任七渐老,接着杨月楼与 黄月山相继南下。 杨月楼为张二奎弟子,其所演《打金枝》《取洛阳》《五雷阵》《牧羊圈》等 剧,被认为“确守师门衣钵”,“不坠宗风”。杨月楼除文戏外,武戏也是擅长。 他在《恶虎村》《连环套》中饰黄天霸,《吴天关》中饰赵义,《贾家楼》中饰唐 壁,皆奕奕有神。他《长权坡》大为有名,据说每年只演一次,在腊月封箱前后二 三日贴演。爱看他这戏的观众,渴望一年之久,方得一观。“无不目眩神摇,为观 顺平侯飒爽英姿,当日与魏将十荡十决挥戈酣战时情状,真绝技也。”杨月楼与俞 润仙(俞菊仙)是师兄弟,俞主张武戏要勇猛、威风,在开打与功架上用功夫,杨 主张要有戏情,台上不论打得如何紧张,也要留下三分精神做戏。《长坂坡》俞表 现赵云七进七出之勇,杨在接过阿斗之后,几个回合就夺路而走,表示有小主人在 身,无心恋战。 同光时,杨月楼来上海丹桂园。后以讼事辍演。 黄月山,天津人,身体肥胖,人称“黄胖”。不单武功绝伦,他唱得也音节清 越,他的道白淋漓激昂。《独木关》《凤凰山》《铜网阵》《剑峰山》都是他的杰 作。光绪初年来沪演出于丹桂园,颇有声誉。后因吸食鸦片,日渐衰颓,光绪廿六 年病殁。 接着李春来代之而起。 李春来,河北高碑店人,清同治年在丰台有一个名叫喜春台的科班,班主是当 地的一个武举人,名陈芝舫。谭鑫培的父亲谭叫天是这科班的教师。 李春来十一岁进科班。十七岁出科,在天津崇庆,风仪各班演出,二十岁到北 京,后去上海。在上海八年,结婚后回北京,与秦腔老生郭宝臣组织源顺和班,后 再去上海。在上海先后设立春桂、春仙、桂仙三班,在上海数十年,十分走红。 李春来的代表作,短打有《白水滩》《蜡庙》《茂州庙》《恶虎村》《四杰村 》等,长靠戏有《伐子都》、《界牌关》、《长坂坡》等。李春来的腰腿功夫极好, 动作敏捷,身段漂亮,他的《白水滩》棍花,草帽圈都有戏,如今演出的《白水滩 》用电镀棍,花寿挑都是他的首创。在穆玉玑决定打抱不平时,口念“见死不救是 小人”时,一抬头,甩发与草帽圈一同飞起,草帽圈能直飞屋顶的天斗上。下场时, 棍子直立台中,左腿“月亮门”跨过棍,再右手反把接棍上膀。他的《伐子都》, 子都在金殿上精神失常,饮酒之时,从上场门的桌子后面一个“窜扑虎”越过桌子, 窜出老远。他的“起泛儿”(动作前的起步)不像一般人借助脚蹬座椅,利用反弹 力弹出,而是就地一蹿即起,由此可见他的功力。 李春来的《花蝴蝶》更有独到之处。据看过他演出的李洪春老先生说: “他在采花一场中,在下场门放两张椅子,上去之后先拿把大顶,而后单腿跪 在椅子上,数完更筹后,翻‘蛮子’下来。随着翻下,跟着把刀拔出,在‘仓’锣 声中,人落地,刀也压好亮相。……后来虽然也有这样翻下的,可没这样连翻带拔 刀、压刀亮相的。 “李春来与李春利合作的《蜡庙》更有绝妙之处。在黄天霸(李春来扮演)、 张桂英、朱光祖、贺人杰、关泰与费德功(李春利扮演)打‘六股档’时,李春利 的费德功拿着大刀起‘虎跳’、‘跺子’、‘蛮子’翻过四张并排的桌子后,刚一 起身直腰,刀交左手,伸出右手接过黄天霸打来的飞镖,不偏不倚,不迟不早,正 在伸手时接住。接镖固然漂亮,打镖的更是技艺高超。打早了,打迟了,打偏了, 打高了,打低了都接不着。就得在费德功换刀伸手时把镖接住,这就看李春来打镖 时掌握的火候了。 “李春来与王益芳或李春利合作的《白水滩》(十一郎与青面虎)与沈韵秋合 作的《伐子都》(子都与颍考叔)的翻扑更是精彩无比。”李春来非常重视合作的 上下手。常自带哼哈二将、四大金刚、十六个筋斗虫出演各剧院中。沈韵秋、鞠德 奎、谭永奎等属于“两将”,不但“四大金刚”个个出色,即所谓“筋斗虫”也无 不武功超群,这都是李春来一手督练出来的。 以这样的功夫、阵容,加上服装,道具、把子的改进,怎么不风靡沪上。 当时评论认为“北来武生莫之与竞”。“其武行之齐整,京津武剧皆莫能及, 虽杨小楼在京之武戏,其配角亦未必及其各式兼全面认真。”当时上海有一位名妓 叫朱桂珍,嫁给一个大官为妾。朱桂珍见李春来的黄天霸英俊威武,有“活天霸” 之称,就托人介绍与李结识,日久生情,这事被大官发觉,李因之锒铛入狱,吃了 两年官司。 正当李春来走红之时,盖叫天从外地回到上海,这时上海已经光复,清帝退位, 民国建立,历史掀开新的一页。盖叫天时年二十二四岁。自十一岁登台,在舞台上 翻滚也有十三四年了。 他回上海后,先在三洋泾桥的歌舞台演出,以后又加入丹桂第一台。盖叫天自 知虽然有点名气,但艺术上还差得远,他如饥似渴地学习、磨炼,努力充实自己。 李春来以短打著称,这与他的条件比较接近,因此,每次李春来演出,他都到后台 认真看戏,专心学习。即使在李春来因事下狱的二年中,他也经常去探监送饭,并 在探监时向李请教。李春来很受感动,无私地教了他不少东西。 李春来晚年境况不佳,因朱桂珍讼事,久不登台。后虽在大舞台搭班,但因年 岁已大,锋芒已不如前,逐渐沦为配角,在大世界挂三牌四牌。这时盖叫天在天蟾 舞台,是该台武生的梁柱。他敬重前辈,特保荐李春来到天蟾,自己甘居配角,如 《金雁桥》则演赵云,《鄚州庙》则演贺人杰,《武松》中配演西门庆。李春来在 他的侍奉下感到心情愉快,因此演出很精彩,二人合作得非常好。 李春来最后一次演出,是在七十二岁的时候,演出他的代表作《伐子都》,仍 扎大靠翻打跌扑,功夫不减当年。演出前盖叫天一直照料在侧,亲自为他扮戏。看 到前辈晚年情景,七十高龄还要去台上为生活卖命,想到自己,瞻望前途,不寒而 慄。他对人说:“将来我也一定是这样下场。”李春来于乙丑年七月中病殁。 盖叫天虽然没有正式向李春来拜师,但他私淑李春来,梨园界一致认为他是李 春来衣钵的继承者。他不但继承了李春来的艺术,而且经过他自己几十年的探索与 创造,在已有基础上获得很大发展与提高,真可谓青出于蓝而胜于蓝。 -------- 泉石书库