《七擒盂获》 盖叫天的《乾元山》在亦舞台首演受到热烈欢迎。这时我国著名的民族工业家 张謇在江苏南通兴办实业,并新建剧场,开办戏曲学校,振兴民族文化,先后邀请 梅兰芳、欧阳予倩等名角去南通演出,并委托欧阳予倩负责戏曲学校的教务工作。 欧阳予倩很欣赏盖叫天的艺术,特邀请盖叫天去南通演出了一个月。 盖叫天南通演出归来后,即在老天蟾舞台创排《七擒孟获》。 这戏的阵容是:盖叫天的孟获;冯子和、白牡丹(荀慧生)、筱翠花、尚小云 分饰公主;时慧宝的诸葛亮、刘汉臣的赵云、常春恒的马岱、李桂芳的魏延;李百 岁的山神,这台戏的阵容真可谓名角济济一堂,极一时之盛。 盖叫天演的孟获,揉紫膛脸,戴假下巴颏子,假鼻、假眉毛、红胡子,手拿大 朴刀,刀柄上系一大铁环。盖叫天过去在汉口演出时喜欢看汉剧,结识了汉剧名家 余洪元,向他学了些汉调。在这戏中,他为了表现孟获作为少数民族的酋长身份, 把戏中孟获的一段唱,改用汉调。汉调与京腔本比较接近,用在这里,既合乎人物 身份、给人以新颖感,同时又与京剧特色相距不大。这段唱很受观众欢迎,甚至有 一个时期在观众中传唱不已。街头巷尾,时时可以听到汉调韵味很浓的“仰面朝天, 自思自叹,诸葛亮可算得人中魁元”。 在戏中,他还把民间的狮子舞搬上了台,表现少数民族的生活。 盖叫天在每出戏中,总要创造一些前人所没有的东西。他不像有些人故步自封, 只是踩着前人的脚步走,亦步亦趋,做没有出息的孝子贤孙。他演的是武戏,武戏 中武打,刀枪把子都有一定的套数与程式。一般演员掌握了这些程式,在戏中每次 重复地表现一下,也不能说错,但观众看多了,就日久生腻。如何才能给人以新鲜 感,使演出不是为打而打,既符合剧情与生活要求,又是出人意料的艺术。这是盖 叫天在二三十岁的时候极力追求的一个目标。例如前面我们所提到的《年羹尧》, 他就创造了一种新颖的开打——“腰带功”。 盖叫天在《年羹尧》中扮演大将军岳钟滇,他颈上缠着发辫,口中咬住辫梢, 腰间插着两把雪亮的匕首,与两个番将对打。二将夺去他的匕首,他赤手空拳,何 以为敌?情急生智,解下身上腰带作为武器。这就出现了一场别开生面的“腰带功”。 这个腰带舞起来伸屈自如,可软可硬,硬时如齐眉棍,上下左右飞舞,软时如一根 柔软的绸带,缠手裹身,变化万千。他就是用这武器打败二番将。一根腰带怎么能 如此随心所欲,施展各种招数?这里有一个窍门。就是他在腰带的两端,缝进一些 铜钱,增加了腰带两头的分量,就可以演出各种武打姿势来了。 但他的“腰带功”的舞法也因人而异,并不都是一个样。以后他在《蜈蚣岭》 中和现代剧《送公粮》中都应用过。《蜈蚣岭》中武松吃酒,戒刀与铁铲被人偷去, 他被敌人包围,在危急中,他解下腰带应敌。因是武松腰带的舞法与岳钟琪不同, 岳钟琪的舞法如流星,武松则如钢刀,刀花似飞轮。 《送公粮》是一农村老汉,送粮途中遇恶人抢粮,为护粮与对方格斗,这腰带 的舞法,就不似兵器,而是类似扁担了。硬时如三节棍,软时如绳索,最后用腰带 将对方两腿套住,押送公社。 盖叫天这种不断求新永不止步的精神,最能代表南方京剧勇于革新、勇于创新 的艺术风范。他不但为京剧武生艺术开拓创造许多新的表现形式,也为他盖派艺术 日后的形成,奠定厚实的基础。 他的《七擒孟获》再次受到观众的欢迎。在这出戏的演出中,还有一段双雄斗 艺的故事。 有一次,盖叫天与周信芳在天津同台。盖是南方武生的泰斗,周信芳是麒派艺 术的首创入,大江南北谁人不知“麒麟童”。当时剧场的后台经理是小桂元,唱丑 角的,他是著名武生李仲林的父亲。让盖叫天与周信芳同台,双挂头牌,用以叫座, 这主意也是他出的。为此,他排定戏码,《走麦城》,周信芳的关公。周的关公是 向老三麻子学的,再加上他自己的创造,使红生戏有了很大发展,他的红生戏全国 闻名。戏中的关平就请盖叫天扮演。如此搭档,观众千载难逢,焉有不叫座之理。 但考虑关平向来由二路武生应工,由盖来演,不知他是否同意。为此,小桂元特去 拜访盖叫天,婉转说明意图。 不料盖叫天一口答允,但有一个要求,即这戏之后,上演《七擒孟获》,烦周 信芳为他配演诸葛亮。这个要求提得十分合理,有来有往么。周信芳也同意了。 《走麦城》上演的那天,剧场爆满,盖、周二人演出都十分卯上,最后兵败荒 郊,跑圆场,周信芳的关公,绿靠、长髯、大刀,跑在前面,长髯随风飘起。关平 是披靠,持枪,双袖捋下,跟在后面,衣袖随风轻飏。二人圆场一前一后,越走越 快,简直像溜冰似的。一连跑了六圈,把观众看得直跺脚,拼命叫好。最后,关公 一个转身,侧俯向前,骑马式亮相,就在关公跨步转身时,关平一个抢背从关公身 上跃过,落地矮身亮相。这两个人的两种不同的亮相,把全剧场紧张激烈的气氛渲 染得如火如荼,赢得观众一阵阵的炸锅好! 隔一天,上演《七擒孟获》,盖叫天的大段汉调,受到天津观众的喜爱,后来 在天津传唱开来。周信芳在戏中配演诸葛亮,也演得十分精彩,七次擒放孟获都有 不同的身段与表演。 这二位艺术大师演主角,也演配角,而且都演得精彩非凡,他们用本身的事实 说明:只有小演员,没有小角色。 -------- 泉石书库