谋求创新永立不败 从1911 年至1923 年,也就是盖叫天二十四岁到三十六岁的时候,正当他年 轻力壮、精力饱满,创造力最旺盛的时期,同时,又极力为京剧谋求革新,以适应、 争取新的观众,除了上面所介绍的一些创新剧目外,还有不少创造性的活动。 在演出《西游记》之后,他演出一本根据外国小说改编的戏《就是你》。 故事写义侠赵有志,行侠仗义,锄暴安良,做了不少好事,但是家人都不知道。 最后方才知道那位行侠仗义的人原来“就是你”。戏中人物当场变形,如剧中人正 在看画,等将画卷起来,却变成一个老太婆了。转眼,又变成一个书生。演出是古 装打扮,侠客戴红胡子,戏中还有击剑表演。 在《东方朔》中,他扮伏虎罗汉。第一场众神将领完法旨,降龙、伏虎二罗汉 上场。降龙先上,伏虎后上,在伏虎出场时,场面锣鼓加紧,造成强烈气氛,观众 都静候人物出场。片刻,只见一只藤圈从台内抛出,滴溜溜滚向台角,接着,一头 猛虎蹿将出来,藤圈滚到台口,又自动倒退回来。这时,台侧喷出一把火彩,伏虎 罗汉在〔四击头〕中出场,正好接住滚回来的藤圈,走一连串的“窜小翻”,至台 口,抓住老虎,手执藤圈、亮相。只见他戴大鼻子,耳朵上戴两只大耳环,用树叶 围颈,赤脚戴脚圈,是依据伏虎罗汉的塑像,经艺术加工创造的。这个出场和奇特 的造型博得满堂的彩声。这戏是神话戏,山林树森、吕美玉与盖叫天合演。演出时, 剧场门口点起香烛,烟雾缭绕,热气腾腾,颇有号召力。 盖叫天在共舞台排演《武松》,这戏开始演出时,只有头二本,头本从打虎起 至狮子楼,杀嫂止。二本是醉打蒋门神、十字坡、飞云浦、血溅鸳鸯楼,到蜈蚣岭 止。演出后卖座甚好。老板要他继续演下去,编三本。其实,武松的戏已基本上都 演完了,这第三本编什么?想来想去,想出一个办法。 这时盖叫天的长子张翼鹏已经长大,常随盖叫天同台演出,在打虎中扮个虎形, 在《狮子楼》中扮演西门庆等,私下随盖叫天学戏练功,已学会《八大锤》,双枪 舞得很好,于是,盖叫天就编排一出戏叫《东平府》。在《东平府》中张翼鹏饰双 枪将董平。在梁山派兵攻打东平府时,武松请战,于是派武松下山探访,他路过孔 家庄,遇到孔明、孔亮,就发生了打孔明、孔亮的事。这件事按说是发生在武松在 蜈蚣岭之前,现在武松已上了梁山,再演孔家庄,事情就颠倒了。但为了让武松能 在东平府中出现,就顾不得这些了。 在演出时,盖叫天的武松,有一个首创的撑杆进城的表演。开打时,武松手执 大旗,像撑杆跳一样,向地上一戳,借这力,越过面前的藤牌手,从他们的头上, 飞跃进了城。以后,凡是武戏中,用这招数的,都是向他学的。 在三本《铁公鸡》中,盖叫天饰张嘉祥,在攻打太平城时,与守将陈玉成对打, 陈玉成被踢倒在地,在他刚倒地时,盖饰的张嘉祥手执二柄短刀,从陈玉成头的两 边。猛地戳下,雪亮钢刀直插台板,惊险万分。 盖叫天的《三岔口》《赵家楼》《白水滩》《智取北湖州》《四杰村》等,都 是这个时期常演的剧目,这些戏中都有独特的表演,都是盖派的名剧。 他的《三岔口》演出与人不同,任棠惠出场一般是单刀褶衣,将刀插在背上, 他认为这扮相与台词不符,台词是“乔装改扮走一遭”,任棠惠是宋营大将,为暗 中保护焦赞,所以要乔装改扮,不露声色。如果是这扮相,单刀外露,一目了然, 所以他的扮相是将刀藏在褶子内,外面是看不出来的。 关于这戏,画家吴湖帆十分赞赏,称之为“杰作惊天三岔口”。欧阳予倩说他 第一次看盖叫天的戏就是《三岔口》,他认为这是“一时无两的杰作,使满座的观 众感到惊异,为之喜悦欢呼。……他的形体动作精练我难以形容,生动、灵活、飘 逸、刚健而准确的动作构成舞蹈之美,表现出勇敢坚定的英雄形象。就舞姿而论, 他无论什么戏都有其独到之处,刚劲如百炼钢,也可以柔软如根绸带子,快起来如 飞燕掠波,舒缓之处像春风拂柳,动起来像珠走玉盘,戛然静止就像奇峰迎面。这 要靠才能,主要还是靠功夫。”他的《白水滩》,出场前,在台内人物就作挑担状, 出场后,担子在肩上要有所晃动,如同是真的担子一样,一般演出,挑担无重量感, 是假的。这是没有生活体验的缘故。从小在科班即接受这种生活的教育,六十斤重 的担子压一压,亲身体验过,所以演来有生活气息。在路见不平,拔刀相助时,照 例有左右两腿的动作,一般人不知道理,只是踢腿,其实这是踢出两头的箩筐,取 出扁担好作武器。他的两腿是有内容的。 盖叫天的《赵家楼》,饰华云龙,戴罗帽,狐尾,加额子,穿紫箭衣、厚底靴。 采花时有一场“走边”,唱〔折桂令〕曲牌:“月昏黑,意乱心忙,顾不得路途遥 远,脚步仓忙……”这段“走边”很有特色。 他的《智取北湖州》,这戏原是捧何月山的,何也是当时一名著名的武生。在 戏中饰葛雅仙,翻扑、僵尸等,演得十分火爆。盖叫天在戏中饰常遇春,在后面救 朱元璋时出场,因常遇春是个猎户,手执钢叉,救驾后杀死葛雅仙便结束。后来, 盖叫天将这戏拿过来,自己演葛雅仙,加上自行创造的耍单鞭与枪,一枪一鞭,一 长一短,配上身段舞蹈,演出效果大为改观,从此以后,就成了盖派的戏《四杰村 》也是他的拿手戏,在这戏中他有一段小故事。 盖叫天有一个侄儿名叫张质彬,是他大哥赛阵风的儿子,也唱武生,台上玩艺 儿十分火爆,但他常与同台的人争胜,每每叫人当场难堪,下不了台,因此人家都 对他畏惧三分。 有一天他与盖叫天同台演出《四杰村》。戏中二人追逐,要从高台上翻下,一 般规矩,翻三张桌子,如有改动,要先与同场的人打招呼。这天,他叫检场的给他 加一张,共计四张桌子,也不告诉盖叫天。戏演到这里,他上了台,一个“台漫” 从上翻下。接着该盖叫天翻了,加一张桌子,他毫无思想准备,如果不翻,那就是 在观众面前输给了张质彬,这在戏班中,就叫“栽了”。如果硬着头皮翻,自己的 腿伤刚愈,弄不好腿就要折断,这个风险太大。台下观众一个劲叫好,逼得他不能 多考虑。好个盖叫天,他是从来不服输的,他不但翻,而且要超过张质彬,他关照 检场的给再加一只椅子,这就成了四张半桌子了。这时,台下炸了锅,都要看这对 叔侄的比武较量。盖叫天不慌不忙上了四张半,从上面一个“铁门槛”翻了下来。 这个动作比张质彬的“台漫”难度要大得多了,下地后再接跑圆场。 回到后台,大家都责备张质彬不该如此,这是非常严重的缺乏戏德的问题。张 质彬自知理亏,只得长跪在盖叫天面前,向他赔礼请罪。 由这件事可以想见,过去戏班中互相竞争、较量的激烈,虽是亲叔侄,也不例 外。盖叫天是从不在困难、挑战面前胆怯、退让的,他勇敢地迎接一切挑战,在这 些大大小小的挑战中,他进一步锻炼了自己,锤炼了艺术。艺高人胆大,只有高超、 精湛的艺术,才能永立不败之地。 盖叫天还创排过一出戏,名叫《李家店比武》,这是写黄三太与窦尔墩在李家 店比武的故事。戏中盖叫天饰黄三太,窦尔墩由他的三子张剑鸣饰演。 传统老戏黄三太是勾老脸,他改为俊扮,挂黪,戴鸭尾巾。张剑鸣的窦尔墩, 因为年轻,不带髯口,勾蓝脸。二人在比武时,有一绝活。黄三太敌不过窦尔墩, 暗发甩头,盖叫天在这里掏镖掷向窦尔墩,窦用双钩一交叉恰恰把镖夹住。这个动 作要二人配合得好,一个掷得是时候,过早、过迟都不行;而且方位、高低、快慢 都有讲究,一定要夹得准。他们父子为在台上表演这一招,私下练了许多时间,花 了不少工夫。 除以上这些由他主演的戏外,他在丹桂与天赡搭班,作为剧场的基本演员,当 剧场邀请外面角儿参加演出时,他有义务为外来的角儿配戏。演的虽是配角,但他 也能把配角的戏演出好来,如前面提到的他在《请宋灵》中饰岳云,八个靠将,就 数他最出众。杨小楼来沪,他与杨合演《莲花湖》,杨小楼的胜英,他的韩秀;在 《青石山》中杨小楼演关平,盖叫天扮大马童,二人配合十分默契,盖的马夫开打 有绝招,身手矫捷,时时博得观众叫好。 上海当时有一位著名武生杨瑞亭,他的腿功甚好,人称“杨一腿”,他与盖叫 天合演《四平山》,杨瑞亭的李元霸,盖叫天的裴元庆,李元霸是正角,但盖叫天 的裴元庆并不比他逊色,他手执双锤,锤功比杨瑞亭的李元霸还要好。观众说,戏 分人唱,盖叫天倒反成了正角了。 -------- 泉石书库