突破陈规扶掖后进 四十年代,上海有位剧场经理吴性栽,他熟悉京剧,与梅兰芳、周信芳、盖叫 天等著名京剧演员都有交往。他尤善于经营,在京、沪、港先后主持建立华乐戏院、 天蟾舞台、卡尔登戏院、文华影业公司、龙马影业公司。他对盖叫天的为人有过评 语:“盖叫天这个人,当然有他的短处,却更有他的长处。短处是好胜、固执;长 处是个性强,有毅力,生命力特别旺盛。”说是两种性格,实是一个性格的两面, 看用在什么地方,对待什么事物。如说他“好胜”就是说一切皆不甘心落后于人, 这有什么不好?但如因好胜而骄狂,目空一切,那自然又是不好的了。“固执”也 是同样的道理,大凡主观性强、自信心强的人,都是比较“固执”的,轻易不肯改 变自己的主张。正因如此,所以他决心献身艺术,便永不动摇,一条道走到黑,这 应是好处;如明知是错还要坚持,不改,那当然是不好的了。盖叫天一生在艺术上 有所成就,其原因,国画大师刘海粟一语破的,他说:“盖叫天一生就是与人别苗 头别出来的。”别苗头实际上就是竞争,他有极强的竞争性,不出人头地决不罢休, 这在过去叫做“个人英雄主义”,但在艺术上,一个没有出类拔萃思想的人,是不 会有出息的。 吴性栽对盖叫天可以说是摸到了他性格特征的。正因如此,为充分发挥盖的长 处,为他创造了一种特殊而又适合于他的演出体制与方法。 盖叫天的艺术打内不打外,凡是内行无不折服,他的盖派不是自封的,而是京 剧界一致公认的。因为他讲究“武戏文唱”,重人物,讲仪表,美身段,不似一般 武戏演员以火爆炽烈刺激观众,所以往往叫好不叫座。而且他在中年以后,专心致 力于艺术的磨炼、提高,不演机关布景的连台本戏,而一般看热闹的观众,却对机 关布景,连台本戏趋之若鹜。再加上他不肯随俗,听凭剧场老板的摆布,所以他的 演出日渐减少。 吴性栽了解他的情况,分析了他的优缺点后,给他出了个主意:“突破陈规, 另创新制。”京剧戏班有一个相沿成习的规矩,挂头牌者必在戏中唱主角。其实, 挂头牌的角儿,往往也有一些非主角的戏也演得非常好。只因这条规矩,这个特长 就得不到发挥,盖叫天便是如此。盖在有些戏中任配角也是有名的,如《八大锤》 中的岳云,《四平山》中的裴元庆,《走麦城》中的关平,《莲花湖》中的韩秀, 《拿高登》中的花逢春都是历来为人所称道的。有的甚至胜过主角,如《四平山》, 他的裴元庆,双锤耍得如流星,赛过主角李元霸,最后火烧裴元庆,翻高、旋子, 全看他的了。 因为旧的规矩,演出集中在头牌,那头牌以下的演员,即使有能耐也得不到发 挥,只是做好衬托的绿叶作用。当然,绿叶作用不可轻视,但以他们为主角的戏便 得不到演出。久而久之,形成一种专演二路的演员。 为了改变这情况,他提出一个新主张:同时邀请许多名角,如叶盛章、高盛麟、 班世超等,都是当时年轻力壮、响当当,每人都可独当一面的名角。 当然,盖叫天的声望、年龄、成就都在他们之上,所以头牌仍属盖叫天。可是 戏码却不一定都是盖叫天的大轴,也不都是主角,依戏而定。头一天打炮戏仍是盖 叫天的《恶虎村》,与他配戏的武丑应工的王梁,由著名武丑叶盛章饰演,这个阵 容就不同一般了,这个角色过去是戏班当家武丑都不肯演的。 盖叫天的《三岔口》由于叶盛章扮刘利华,自然更为生色叫座。盖的《十字坡 》由著名武旦班世超演孙二娘,由于角色搭配强硬,益发增加他的演出效果,取得 观众的欢迎。与此同时,有时大轴排出别人的戏,如《拿高登》,主角是高盛麟, 盖叫天以头牌配演花逢春,这就提高了这出《拿高登》的地位。高盛麟通过与盖同 台合作,事先排练与同台演出,都学习到许多东西,受益匪浅。如果大轴是《取金 陵》,这就是名武旦班世超为主角的戏,戏中盖叫天演凤吉公主的丈夫赤福寿,高 盛麟演赤福寿手下的副元帅何福,这样阵容的《取金陵》可谓前所未有。其演出的 轰动,自然是不在话下。通过这演出,也唱红了班世超。在《莲花湖》中高盛麟演 主角胜英,盖叫天配演韩秀。盖叫天又增加一场,前面胜英宿店,韩秀深夜行刺, 双方对打,先空手,后用武器,二人打得严丝合缝,过合时都是擦身而过,真是棋 逢敌手,将遇良材。再加上全班武戏都上了场,形成热闹非凡的武打群戏。在这戏 的排练时,盖叫天为高盛麟说戏,教了他不少东西。 在《三盗九龙杯》中,主角是叶盛章,配演黄三太的是高盛麟。在《四杰村》 中盖叫天演余千,高盛麟就配演廖世冲。 这样的戏码和演员的安排,完全突破了京剧的陈规,主配角不依挂牌大小来分, 戏码前后因人而异,以谁为主,须决定是否放在大轴上,这做法的最大好处是提高 了演出的质量、水平,充分发挥了演员的长处。这个新体制能否被接受,全决定在 演员。演员只有打破“头牌观念”,才能如鱼得水,使这新体制得能建立,并发挥 它的作用。而这方面的第一位关键人物是盖叫天。 因为盖叫天是头牌,以他的声誉、地位,按京剧界的规矩是只能演大轴,演主 角,如果违反这规矩,那就是名誉扫地,“栽了”,没有一个挂头牌的角儿肯这么 做的。但是盖叫天却欣然接受了,他以“牺牲”头牌声誉的精神去适应这一个新的 演出体制,也可以说是一种“新事物”,这是非常难能可贵的。说明盖叫天并非是 那种顽固不化的人,当一种新事物来临,他认为这是件好事;看清了它的道理时, 它就不会再“固执”老的一套,而是全力以赴去支持它。特别是与一些比他年轻的 后辈们在一起,他更是很乐意与他们合作,帮助他们提高艺术水平,这实际上是一 种“扶掖后进”。通过这次演出,叶盛章、高盛麟、班世超等也获得很大收获。过 去盖叫天演出不多,即使演出,为期也不长,不过十天半月,可是在新体制下,他 们一期演出就要达四十天。一期演满,再接一期,这也是过去少有的。 吴性栽在回顾这段历史时,说他所以有些主张,还是从盖叫天身上取得契机的。 过去盖叫天年轻时,日益走红,而他所师事的武生前辈李春来却因年迈体衰,加上 机遇不佳,沦为大世界京剧的班底,挂三四牌。盖叫天这时在天蟾舞台挂头牌,他 不忘李春来对他教导之恩,要求天蟾舞台把李春来请来,他宁愿让出头牌,自居配 角。天蟾舞台最初不答应,经不住盖叫天再三请求,以盖当时的声誉,他们也不能 不考虑,最后同意他的请求,将李春来请来。在演出《武松》时,李春来的主角武 松,盖自居配角,配演西门庆。 这个阵容是十分叫座的。李春来受此鼓舞,演出格外卯上,盖的西门庆也是精 彩异常,二人对打,功力悉敌,严丝合缝,再加上著名旦角赵君玉的潘金莲,这一 台戏,也可以说是举世无双了。 从这个故事,吴性栽得到启迪,想出以人保戏,是突破陈规,为演出带来新天 地的主张,并取得盖叫天的支持与合作。这个成功的经验,当为后人所记取。 盖叫天从一九四○年到一九四八年,在他六十一岁以前在上海黄金大戏院、卡 尔登、中国、天蟾等剧场先后与俞振飞、吴素秋、金素琴、金素雯、叶盛章、高盛 麟、袁世海、班世超、云燕鸣、李万春、李仲林等正当中年的著名演员,同台合作 演出,以盖叫天为主,众星拱月,阵容强大,角色整齐,好戏纷呈。这是盖叫天进 入老年之前的兴盛演出时期。 -------- 泉石书库