后记 今年五月,我刚从医院出来就接受了吴乾浩同志为出版社约请撰写《盖叫天传 》。为盖老写传这是我久有的夙愿,也是义不容辞的事。预订十一月份交稿,在如 此短促的时间内要完成二十万字,是比较困难的,况且年逾七十,已非当年可比, 老眼昏花,夜车是开不了的。但既答应下来,就得千方百计完成。可是不巧,今年 上海整个夏天酷热异常,温度常在四十度左右,打破上海的高温历史纪录。虽然每 天挥汗如雨,仍得执笔,一天不敢拉。到中秋,暑热稍退,老妻又染重病,求医觅 药,不能稍懈。尽管如此,仍须见缝插针。总之,这二十万字,写来吃力非凡。现 在总算如期完成,可以告慰盖老于地下了。 人说“武生没有不学盖”,确是如此,只是有的人说,有的人学了不说罢了。 可见盖派艺术在武生艺术中的声望和影响。我在写传时,愈写愈感到盖派艺术的深 湛,盖叫天的艺术生涯,是一部艰苦钻研、勤学苦练的历史,他的成就是用血汗和 智慧浇灌而成的。他是一位真正杰出的艺术家。 盖派艺术的成就不仅表现在他的那些光辉灿烂的代表剧目中,同时,更表现在 他丰富深刻的美学思想中。他有着许多精辟的艺术理论,道出了戏曲艺术美学的真 谛,往往一语破的。这方面,他是大大超过前人的。他为研究戏曲艺术表演体系, 奠定了深厚的基础。这里,限于篇幅,只能择要介绍,还有许多精辟的理论与见解, 只能以后有机会再谈。从此入手,进行系统的研究,收获与成就当是非浅的。 稿虽写成,由于主客观的种种原因,特别是近年记忆力大减,错漏在所难免, 希望广大读者及对盖老艺术有研究的同志们给予批评指正。 作者 1995 年11 月 -------- 泉石书库