第六章 扮演野蛮人创佳绩 虽然《骗子》和《杰恩·曼斯菲尔德》是两部乏味的影片,但随后由施瓦辛格 主演的《野蛮人康南》一片却给他的演艺生涯带来了转机。 1992 年,罗伯特E ·霍华德在他的小说《剑上凤凰》中塑造了康南这个人物 形象,一位桀骜不驯的王位继承人。从此以后,在罗伯特创作的众多作品中,康南 被塑造成一位能化险为夷的充满神秘色彩的英雄人物。 30 年代早期,有人就根据罗伯特·E ·霍华德的作品改编了电影剧本《野蛮 人康南》,并已进入了拍摄的筹划阶段。那时候,我们未来的影坛巨星施瓦辛格还 未曾出世不说,连他的父母亲都还是小小少年。不要说凡人,假若有一位仙人在世, 他大概也预测不到,扮演此片主人公的重任要在半个世纪后由一个名叫施瓦辛格的 人来担任。 当时,由于种种原因,此片一拖再拖迟迟未能投入拍摄。谁曾想到,这一拖竟 给施瓦辛格带来了好运,成了这位健美冠军走向成功的一部关键影片。 多年之后,不知道是有人看到施瓦辛格后又想起了早已被岁月遗忘的“野蛮人”, 还是因为一夜之间又想起了“野蛮人”才想起让施瓦辛格扮演?反正,其结果是施 瓦辛格主演此片并一举获得了成功。 施瓦辛格在《野蛮人康南》一片中出神入画的表演,使康南这个人物形象永远 地载入了电影史册。 尤其令人惊奇的是,康南的扮演者施瓦辛格和康南的作者罗伯特·E ·霍华德 竟有许多相同的生活经历。 出生于德克萨斯州的霍华德,少年时期体弱多病,因此,他曾试图通过参加健 美运动来提高自己的身体素质。为了有副健壮的体魄,他着魔般地疯狂苦练,因此, 他对健美运动的挚爱常与他对写作的渴求发生冲突。 15 岁那年,霍华德决定当一名作家。 19 岁那年,他发表了处女作《矛与尖子》。 25 岁到30 岁之间,霍华德连续发表了一系列有关探险、拳击及东西方奇闻 轶事的作品,在这些作品中他塑造了一位颇受读者喜爱的野蛮人库尔的形象。 不过,真正给他带来声誉的作品是一部以所罗门·凯恩为主人公的小说。 在霍华德生命的最后四年中,他又推出了一组富于冒险极为刺激的小说系列。 在这一系列的小说中,霍华德将主人公康南塑造成一位蛮荒时期塞米瑞恩族的优秀 青年。他机敏干练,是位极具男性魅力的异教徒,康南与他的作者霍华德的处世哲 学恰恰相反。 霍华德是生活中的弱者,他在得知疼爱他的慈母身患癌症之后,开枪自杀。而 他所塑造的坚强的康南这个形象,却在霍华德死后幸存于文坛。后来的一些作家不 仅补写完了霍华德未完的遗作,而且又重新编写了康南的英雄故事。 尽管有关康南的系列小说可读性很强,但它们却丝毫未引起好莱坞制片商们的 兴趣。一直到霍华德去世五年后,康南系列故事才被一位好莱坞制片人采纳,改编 成电影。这位制片人就是一向善于发掘启用电影新人的爱德华·普莱斯曼。 普莱斯曼曾大胆启用了当时尚属新人的奥利弗主演了电影《手》,该片由斯通 导演并一举获得成功(此片于1981 年出品)。 后又由于他的鼎力相助,赖纳·法斯宾德导演的《绝望》于1981 年在美国首 映成功。 又是由于他的鼎力相助,布莱恩·帕尔默的《修女们》(1973 年出品) 和苔伦斯·麦利克的《邪恶庄园》(1973 年出品)得以名扬世界。 70 年代末,当爱德·撒默和乔治·卢卡斯将弗兰克·弗雷兹坦的一部受霍华 德启发而创作的作品介绍给普莱斯曼时,他当即对霍华德的作品发生了兴趣;随后, 决定将康南系列小说改编成电影。他说: “在我看来,‘它们是绝好的电影素材’。” 施瓦辛格能够在《野蛮人康南》一片中出演主角一事并不是一帆风顺的。 迪拿·劳伦提斯是电影《野蛮人康南》的制片人。 他对此片的拍摄并没有表现出极大的热情,原因是他曾与施瓦辛格有过一次不 愉快的交往。 当时劳伦提斯是电影《闪光的高登》的制片人,施瓦辛格曾为争取主演此片与 劳伦提斯发生过龃龉。施瓦辛格指责劳伦提斯为人卑劣,致使劳伦提斯大为恼怒。 为此他竭力反对由施瓦辛格主演康南,而力荐曾在《狂兽吼叫》中扮演主角的萨姆· J·琼斯主演《野蛮人康南》一片的主角。长着一头金发的琼斯曾被评论家克瑞斯· 彼次门特描述成一位反应迟钝,但在喜欢金发的绅士们当中颇有人缘的魁梧大汉。 万幸的是,导演约翰·米利俄斯与劳伦提斯的意见恰恰相反。关于到底启用谁,当 时他们两人有过一段这样的对话: 劳伦提斯:让施瓦辛格来演主角未必合适。 约翰:那依你看,谁更合适呢? 劳伦提斯:起码金发琼斯比施瓦辛格更适合演好这个角色。 约翰:是吗? 劳伦提斯:是的。 约翰:我看未必。 劳伦提斯:那是因为你还不完全了解琼斯。 约翰:应该说,是你低估了施瓦辛格的能力。 劳伦提斯:我不同意让他来演这个角色。 约翰:我是导演,我觉得谁能演好这个角色,我就让准来演,而不是说你同意 谁,就让谁演。我们的出发点是如何拍好这部电影,而不是由谁来当主演!你说是 吗? 就这样,由于导演约翰的竭力坚持,施瓦辛格才有幸担任了此片的主演。 约翰·米利俄斯不仅是本片的导演,而且与奥利弗·斯通一起担任该片的编剧 工作。他对此片的成功信心十足。他预言说,《野蛮人康南》将会成为同类惊险片 的经典。 约翰·米利俄斯1972 年曾为电影《法官罗宾的一生》写过剧本。此后又于1973 年和1975 年编导电影《坚持不懈》和《风和狮子》。虽然米利俄斯在工作中一向 独断专横(他曾在他的椅子上刻上“米利俄斯将军”的字样),但这并不损害米利 俄斯在同事们中的威信和声誉。施瓦辛格就曾允诺说: “若我当了加州州长,一定要任命米利俄斯为加州警察局局长。” 和固执的不愿服输的劳伦提斯一样,米利俄斯对下属的工作人员要求极为严格, 他本人的敬业精神也极强,对每个镜头的拍摄都严格把关。 米利俄斯曾这样表述自己对拍摄《野蛮人康南》一片的想法: “由于康南的故事发生在蛮荒时期,没有确凿的历史可以考证,因此,就为我 改编此片提供了自由发挥的空间。我于是把自己感兴趣的早期文化史编入康南的经 历中,从而使整个影片成为一部历史性极强的惊险故事片,而不是纯粹的惊险性极 强的娱乐片。我希望通过该片真实地再现异教徒的道德观。 《野蛮人康南》这部影片之所以能引起轰动,不仅是由于剧本改写的好,而且 还应归功于施瓦辛格的出色表演。此片上影后,圈内圈外的许多人都说: “施瓦辛格天生就是演康南的料。” 当施瓦辛格接受片约时,他和导演约翰·米利俄斯持同样的看法,他不但觉得 此片能够走红,亦深信康南一角会给他的演艺事业带来突破性进展。 他曾谈到自己对扮演康南一角时的一些想法: “当我第一次听到此片要投拍时,我才刚刚涉足影坛,没有资格扮演这一角色。 但如今,许多年过去了,我已积累了一些经验,这些经验对我扮演康南这个角色颇 有帮助。 为了演好康南这个角色,施瓦辛格拒用替身,亲自参加惊险场面的拍摄。 虽然为此受过伤,但施瓦辛格仍然乐此不疲。当时在场的保险人员看到这些情 景后,极为震惊。米利俄斯对施瓦辛格的表现极为赞赏。他说: “施瓦辛格是世界上少有的伟人之一,能认识他是我的荣幸。他不像个演员, 他的处世哲学是基于这样一个道理:要健美就要超负荷地举重。同样,要成就事业 就要顶着困难和危险不懈努力。” 作为曾经与许多名演员合作过的大导演,米利俄斯的这番话不是随意就会说的。 在拍摄《野蛮人康南》的过程中,约翰极擅长挖掘施瓦辛格的潜力。他曾经细 心地将施瓦辛格的各种面部表情拍摄下来,然后,指导他用不同的表情去表达不同 的感情。 由于施瓦辛格的刻苦努力和米利俄斯的悉心指导,才是康南这个蛮荒时期野蛮 人的代表得以活生生地再现于银幕。 对于一向无所畏惧的施瓦辛格来说,主演康南一角仍属本色表演。他想到即使 自己演的再好,那些爱评头论足的影评家们也许还会嘲讽他一番的。 事实也正是如此。威森特·堪比就曾这样戏谑道: “施瓦辛格扮演的康南与他近期扮演的杰恩·曼斯菲尔德同出一辙。” 不过,施瓦辛格还是深信《野蛮人康南》是他生命道路和演艺生涯的一个重大 转折点;同时,也是他成功路上的一个里程碑,后来他说: “我确实有这种感觉,事实证明,我的这种感觉没有错。”那时候的施瓦辛格 对自己的未来有一个很宏大的规划,他说: “看看罗纳德·里根的今天,那才叫功成名就,我现在只是站在成功道路的起 点处,以后的路还很漫长。” 当《野蛮人康南》的拍摄接近尾声时,康南的许多做人的原则与宣言似乎已成 为施瓦辛格的处世哲学中的一部分。 “让我们把握世界,使其为我们所用。” 这句康南的口头禅不仅仅是康南的人生宣言,后来亦成了生活中的施瓦辛格的 处世原则。 “是的,我从康南身上学到了许多东西,一点也不假。”施瓦辛格说。 1980 年10 月,对施瓦辛格来说是个永生难忘的,也是个值得纪念的。 10 月是个收获的季节。 施瓦辛格将在这个美好的10 月里收获什么呢? 就是在这一年的10 月里,电影《野蛮人康南》在西班牙进行实地拍摄。 当时,由施瓦辛格主演的《杰恩·曼斯菲尔德的故事》正在美国的电视台播映。 不过,施瓦辛格在此前几周就去了西班牙,他未能在电视上看到自己主演的这部片 子。 《野蛮人康南》一片的外景地设在西班牙的塞哥维亚和艾尔麦瑞尔地区。 在60 多个外景区和内景区内,担任美工的冉·考布准备再现蛮荒时代的场景。 这是一项十分令人鼓舞的工作。 考布的美工设计在好莱坞享有盛名。他曾在影片《异形》和《星球大战》中负 责美工设计,并因此大获评论界赞誉。 此时此刻,考布正在白雪皑皑、郁郁葱葱的瓦尔森山脉上精心设计着少年时期 康南所居住的村庄。为了营造三座大沙丘做场景,1.5 万立方米的沙石需要从西班 牙的沙漠地区运至外景地。在外人看来,这项工作也称得上一项比较大的工程,然 而,对投资近2200 万美元的影片《野蛮人康南》来讲,并算不了什么大事,只能 是小事一桩。 此时此刻,施瓦辛格就站在考布的旁边。极目远眺,他的视线越过茫茫苍苍的 异国原野,落到了十分遥远的地方。看着如此博大的肥沃原野,他觉得自己的心胸 一下子开阔了许多。 “我一定要成名成家。” 这个念头又一次强烈地撞击着他的心扉。有那么一刹那,他已经听到了那铿锵 有力的撞击声。 就是在这个时候,他想起了他那遥远的家乡,想起了他的满头银发的老母。 西班牙10 月的风吹乱了他的头发。 母亲的花发是否也在风中飘荡呢? 电影《野蛮人康南》一开始就展现给观众一个极其雄浑壮观的场面: 少年康南一家以父亲铸剑为生;恶魔修尔瑟带领他的死党洗劫了康南所居住的 村庄,并杀死了他的双亲;修尔瑟的象征:两条对面的连体蛇深深地刻入了少年康 南的脑海里。 在囚禁和当拉车夫的奴役生活中,少年康南逐渐长大成人。 艰苦的劳作使康南受到了磨炼,并赋予了他一副极为健壮的体魄。 在竞技场上康南打死了残暴的对手,成为竞技场上一名无敌斗士。 就是在这次竞技中,康南从胜利中逐渐认识到自身的价值。 康南被派往东方求学。他飘洋过海,万里迢迢地来到了东方。东方,对年轻的 康南来讲,是一个全新的世界。在这里,他像一个饥饿的小牛仔突然之间撞进了茂 盛的草原,他贪婪地如饥似渴地学习各种知识。由于康南的刻苦努力,在求学的过 程中,他不但吸取了哲学、诗、战术等方面的知识,同时也学会了如何对付和利用 狡诈善变的女人。 康南成了自由人。 康南开始游历四方。 一个偶然的机会,康南掉入了一个洞穴内。不巧的是,这个洞穴里住着一位妖 冶风骚的女魔。康南的从天而降,使她高兴异常。她使出浑身的招数引诱康南上勾。 当她终于控制了康南之后,现出了原形。 原来她是克罗姆的一个化身:一只人身魔鸟。 康南在和一名小偷及弓箭手合力制服一头凶猛的骆驼时,显得勇猛无比,阳刚 气十足。然而,当他遇见小偷国王美丽无比的瓦莱瑞尔(由撒达·伯格曼饰演)时, 则又表现出他柔情似水的一面。康南和瓦莱瑞尔一见钟情,双双堕入深深的爱河之 中。 公主被修尔瑟掳走,国王奥斯瑞克(由马克斯·塞多饰演)伤心欲绝,茶饭不 思,夜不成寐。但是,他又无能为力。就在国王焦急万分而又无可奈何的情况下, 有人报告说: “陛下,门外有人说有要事求见国王。” “不见。”国王摆摆手,不耐烦地说。 过了一会,侍从又回来报告说,那人说他可以想法救出公主。国王一听,精神 为之一振,随即道: “快快请他进来。” 那人进来后,国王急不可待地问道: “你可以救出我的公主吗?” “我没有那个本事。”那人不慌不忙地道。 国王一听到这个话刚要发火,那人又说道: “不过,我知道一个人,他可以救出公主。” 于是,他推荐了野蛮人康南。 国王急忙命人召康南进宫。好好招待之后,请求他帮助救出公主。 康南愉快地答应了。 康南领命潜入修尔的领地。他乔装成一名清教徒后,得到一位色迷迷的牧师的 青睐和引诱,康南试图接近修尔瑟,但因身份暴露而遭囚禁。 在审问康南时,修尔瑟大谈他所谓的人身胜铁的本领。修尔瑟当着康南的面命 令一个姑娘从高处往下跳,以此来验证他的高强的本领。那个从高处跳下来后被摔 的奄奄一息的姑娘,又被修尔瑟活活地杀害了。 当囚禁的康南被钉在悲哀树上时,邪恶的精灵试图取走他的灵魂。于是,小男 巫瓦莱瑞尔和这些精灵之间展开了一场人鬼之战。战斗以瓦莱瑞尔一方取胜而告终, 康南因此得以生还。 康复后的康南引着他的一队人马再次潜入修尔瑟的领地。他们乘修尔瑟变成巨 蟒狂欢之际,救出了奥斯瑞克的女儿。不料,逃离之际他们再次遭遇恢复人形的修 尔瑟。修尔瑟用魔力将蛇变成箭射中瓦莱瑞尔。康南眼睁睁地看着瓦莱瑞尔倒在他 的怀中死去了。 瓦莱瑞尔的死更加坚定了康南为亲人报仇的决心。在他与修尔瑟最后的一次交 锋中,修尔瑟宣称他自己不仅是所有朝拜他的清教徒的教父,也是康南的教父。 康南没有理睬他。 康南驱马向前,他将修尔瑟按倒在地并火烧了教徒们朝拜偶像的宫殿。 从此,康南成为该地的君主。 电影《野蛮人康南》于1983 年5 月14 日在美国公映后,轰动一时。 上影第一周,该片就赚取了1000 万美元的票房收入。 据统计,该片的总收入高达2170 万美元。 美中不足的是,由于拍摄该片时的费用过高,尽管票房收入可观,但仍未能平 衡收支。 该片上映后,绝大多数人称赞说: “这是一部不可多得的娱乐片佳作。” 但也有一些人持反对意见,甚至嗤之以鼻。评论家威特·堪比在比较完施瓦辛 格扮演的杰恩·曼斯菲尔德与康南之后,曾漫不经心地指责道: “《野蛮人康南》一片是仅供成人观看的童话故事。不过,由于当今剧情编排 松散,人们塑造苍白无力的剧本泛滥成灾的情况下,《野蛮人康南》堪称是一部典 范之作。” 由于美工冉·堪比和摄影师丢克·克莱根的精湛技艺,使得该片的场面拍摄极 为壮观。倘若罗伯特·霍华德有幸观看此片,他一定会对冉·堪比的工作表示赞许 的。 为了真实地再现蛮荒时期人民的生活情景,冉·堪比细心选择每一件道具。为 了收到最真实的效果,冉·堪比甚至对一些精微的细节亦不放过。如他精心设计的 修尔瑟部下的头盔,就很好地体现了当时的社会发展情况。 在拍摄的过程中,为了取得最佳的视觉效果,导演与摄影师们试图捕捉每一个 最精彩的表演镜头。 影片一开始,映入观众眼帘的是这样一组镜头: 成年的康南慢慢地把他那敏锐犀利的目光从伴他度过辛酸的少年时期的车轮上 移开,举首仰望苍天。 …… 这组镜头不仅充分地显示了康南这个人物的力度,而且也向观众展示了施瓦辛 格的独特魅力。 导演米利俄斯采用静景处理康南母亲被杀这一情节,新颖独特,令人耳目一新。 它充分显示了米利俄斯作为大师级导演的风范。 对于修尔瑟·杜姆变形为蛇的这一情节的处理,米利俄斯采用白描的手法,令 观众看后毛骨悚然。 除了美工、摄影师及导演的技艺高超外,负责本片音乐处理的贝索·波利德瑞 斯亦功不可磨。他为拍摄本片亦付出了很多的心血。尽管波利德瑞斯为本片谱写的 乐曲听起来似乎类同于卡尔·奥夫谱写的“卡米娜·布拉娜” 和皮罗丁谱写的“波罗兹伟恩舞曲”,但由于该片的乐曲旋律优美动听,因而 为本片增添了不少的艺术魅力。 康南与修尔瑟·杜姆最后的一次面对面的较量是本片的重头戏。 为了拍摄好这一场戏,使《野蛮人康南》一片有个精彩的收尾,剧组的工作人 员付出了极大的努力。 不过,批评家罗吉·爱伯特似乎很不满意这场戏。他认为这场白种英雄屠杀黑 色恶魔的戏落入了程式化的俗套。他说: “若列尼·莱鲁斯塔导演这场戏的话,我想反黑人的种族主义者们会更加满意 的。” 爱伯特的批评也许有些牵强,因为扮演修尔瑟·杜姆的演员碰巧是位黑人。不 过,这并非导演的有意安排。但话又说回来,米利俄斯不为别的,就是仅仅为了避 谦也应该考虑到这一点,否则也许会引起种族纠纷的。 许多有卓识远见的评论家们对《野蛮人康南》一片反应淡漠。 理查德·卡姆在《每日影讯》中写到: “尽管该片充满神秘色彩,但所塑造的人物形象呆板、幼稚、肤浅。尽管施瓦 辛格所扮演的康南被塑造成为一位具有恋母情结,并且受过深重苦难的英雄式人物, 但这些都无助于增添这个角色的力度与魅力。该片对于反自由的思想表现得不够充 分,而过于渲染刀光剑影、魔法巫术的魅力……” “该片对反自由的思想表现得不够充分,而过分渲染了刀光剑影、魔法巫术的 魅力。因此,《野蛮人康南》充其量不过是一部令人反胃的动作片。” 尽管评论家对此片评价不高,再拍一部康南片也许是个冒险行为,但有胆有识 的劳伦提斯还是计划拍摄五部有关康南系列的影片。 第二部关于康南的片子名叫《摧毁者康南》。 米利俄斯和奥利弗·斯通没有参加《摧毁者康南》一片的拍摄。 《摧毁者康南》一片的编剧是斯坦利曼。 著名导演理查德·弗莱希任该片的导演。 施瓦辛格再度出任主角康南。 为了将《摧毁者康南》一片拍的更为出色,导演弗莱希决定将康南塑造成一位 更强悍的力量型的人物。为此,他请求施瓦辛格加大训练强度。后来,我们看到, 无论《摧毁者康南》一片拍摄的质量如何,但施瓦辛格饰演的康南形象确实变得强 悍起来了。 1983 年11 月,当该片在墨西哥的撒玛累约克地区进行实地拍摄时,劳伦提 斯为该片提供的预算资金为:1800 万美元。这个数字意味着什么呢?它意味着比 拍摄《野蛮人康南》一片的筹集资金少了400 万美元。 尽管预算资金减少了是件令人高兴的事,但由于该片在拍摄中减少了许多搏斗 与厮杀的场景,这样,拍摄的费用自然降低了许多,所以拍片的费用对于该片的拍 摄质量并无多大影响。 为了扩大该片的知名度,女主人公(一位蛮荒时期的少女)祖拉准备由红歌手 格雷斯·琼斯扮演。 尽管琼斯个性较强,喜欢用棍子敲打那些站在她身边的人,但她却与施瓦辛格 合作的极为愉快。施瓦辛格曾这样评价琼斯: “她的性格狂野,充满诱惑力。我们彼此互相倾慕,是一对合作默契的好搭档。 在影片《摧毁者康南》中,有一段类似童话故事《白雪公主》的情节。 其故事情节是这样的: 在康南的护送下,快乐活泼的吉娜公主(由1.5 岁的奥地维亚·达爱伯扮演) 要寻找一把神奇的钥匙和一个魔号。与此同时,王后塔拉米斯也想要得到魔号。她 索取魔号的目的是为了救活塔高斯神,并杀死康南和吉娜公主。 她是一个表面善良但内心邪恶的小人。名义上她派遣她的走狗黑人鲍姆巴塔前 去协助康南寻宝,实际上鲍姆巴塔在暗中充当王后的侦探和雇用的杀手。 《野蛮人康南》中的小偷与男巫,在该片中仍以康南部下的身份出现。 他们与精明暴躁的祖拉一起帮助康南战胜了重重困难。 塔高斯神复活后,失去理智杀死了塔米斯王后及其随从。 …… 据说,编剧斯坦利曼改写该剧时试图要营造一种随意、温馨的气氛。而批评家 们对此也表示赞赏。曾经对《野蛮人康南》大加贬斥的理查德·卡姆也以赞赏的口 吻写道: “很高兴发现该片无任何情节与原始主义、恋母情节、尼采主义及幸存主义有 关。《摧毁者康南》可称得上是一部B 级西部片。 罗吉·爱伯特对施瓦辛格在该片中的演技也大加赞扬。 “可以说,没有他出神入化的表演,就没有《野蛮人康南》一片。”他曾这样 说道。 尽管对《野蛮人康南》一片有如此多的褒奖,但也不可否认,康南系列影片对 演员的演技不是没有挑战性。在《野蛮人康南》中,康南被重新塑造成一位友善的 野蛮人。 漂亮的服饰,可爱的达爱伯和纤弱迷人的琼斯及富于人情味的康南,使该片充 满了温情主义的浪漫色彩,并因此得到了许多评论家的一致好评。但不可否认该片 的情节过于缓慢,灯光过于单调,特技表演冗长拖沓等。 此外,演员们在表演的过程中显得过于自负,由《外星人》一片外星人的塑造 者卡罗·莱姆巴尔迪制作的培高斯神也令人极为失望。 《野蛮人康南》一片的收入为1430 万,但仍未能平衡预算。但劳伦提斯并未 气馁,他仍然继续组织拍摄第三部由施瓦辛格主演的康南系列片。 前面,我们用了大量的笔墨描述了一代影坛巨星施瓦辛格从一个山村少年成长 为健美冠军,又从健美冠军向影坛发展的最初情景。在这里,我们暂且把他的事业 放在一边,简要他说一说走下健美赛场、走下影坛的施瓦辛格。 种种事例说明,日常生活中的施瓦辛格有时显得统治欲过强,但大多数时候他 还是表现得极为善解人意。例如: 他在同性恋问题上所持的态度就显示了他随和大度的一面。 他曾表达过自己对同性恋的看法: “两性都将你当作情侣看待,就是你莫大的荣幸。何乐而不为呢?” 施瓦辛格曾在一所公共浴室里遇见约翰·周,一位臭名昭著的同性恋黄片制作 人。 “施瓦辛格先生,见到你很高兴。”制片人说。 “我见到你也很高兴。”施瓦辛格说。 “你认识我吗?”周又道。 “不认识。我想你也许是个影迷吧?”施瓦辛格道。 “你说对了一半。”周道,“我是制片人,同时也是一名同性恋者。” “是吗?”施瓦辛格反问道。 “是的。在这里遇到你我真是太荣幸了。如果你不介意的话,我希望你观赏我 沐浴的情景。”周一本正经地又道。 “可以。”施瓦辛格一口答应了下来。 当时,施瓦辛格为什么要答应呢?事后他解释说: “周提出让我观赏他沐浴时的落落大方,因此,回绝他的请求就显得我太陈旧 迂腐了。” 施瓦辛格的这句话只说明了事情的一个方面;另一个方面的原因是,施瓦辛格 本来就对此类事情采取“事不关己,高高挂起”的态度。 施瓦辛格反对安妮塔·布莱恩特在美国发动的反同性恋运动,亦不赞成玛丽· 怀特霍丝及其追随者在同性恋问题上所持的态度。施瓦辛格曾对这些同性恋斗士们 不懈的干劲表示过困惑: “他们哪来的那么大的精力?” 施瓦辛格还说:“若要计划如此多的精力去反对一个组织的活,我一定先考虑 一下这么做的价值。我手头的工作很多,我没有精力去仇恨其他人。” 这些观点似乎不应该出自施瓦辛格这样的大男子主义者之口,但它们却的确显 示了施瓦辛格为人厚道豁达的那一面。 也有人怀疑施瓦辛格之所以对同性恋者如此宽厚,是由于他多年在以男性居多 数的健美中心生活的结果。因为在健美中心,同性恋问题一直很严重。 施瓦辛格对人们的怀疑不置可否,只对同性恋的起源发表了一些观点,他说: “同性恋的根源在于春宫片。” 施瓦辛格还说:“尽管常有同性恋者来健美中心观看我们的训练。但我在健美 中心只遇见过两位成员是同性恋者。” 自然,很多施瓦辛格的女影迷们不愿相信他们心中的太阳是个同性恋者。她们 纷纷站起来替自己的偶像辩护: “不可能,这绝对不可能。” “和施瓦辛格熟悉的人没有一个感觉到他有同性恋行为。” “施瓦辛格是个真正的男子汉,有人嫉妒他才这样故意损害他的声誉。” 很显然,在她们眼里,施瓦辛格是个强悍正直的英雄,岂能被玷污为同性恋的 臭名? -------- 泉石书库