更新观念 一九四九年十月二日,中华全国戏曲改革委员会成立。田汉任主任,杨绍萱、 马彦祥任副主任,马少波任秘书长。同时,任命梅兰芳为京剧研究院院长。 当天晚上,梅兰芳应邀与田汉共同主持了中华人民共和国成立庆祝晚会。演出 剧目有《武家坡》、《打渔杀家》、《群英会》。 十月中旬,梅兰芳应天津市文化局长阿英邀请,赴天津演出。 十一月六日,中苏友好协会在天津中国大戏院举行苏联十月革命节庆祝活动, 梅兰芳被推举为中苏友好协会总会理事,并在会上致辞祝贺。 十一月七日,梅兰芳参加了苏联领事馆为庆祝十月革命节而举行的鸡尾酒会。 在这一段时间里空前忙碌的梅兰芳,精神上却是无比地兴奋、高涨。各种各样 的社会头衔,各种各样的政治荣誉,各种各样的会议、活动的接瞳而至,都带给梅 兰芳一种崭新的感觉:时代变了! 就他自身来说,从一个在旧社会被各行各业都看不起,饱受了无数辛酸苦辣的 “戏子”,到和国家领袖人物平起平坐、共商国家大事的全国政协常务委员,这个 跨度之间的距离是如此之大,大到今梅兰芳时时觉得难以置信的程度。 也正因为这种重视和推举,使梅兰芳重新焕发了政治热情和艺术青春,他要与 新的时代统一步伐,他要为新的时代作出贡献,他要与自己身上具有的一些旧思想、 旧观念决裂——他面临着时代的考验。 考验不期然地降临了。 一九四九年十一月初,梅兰芳在天津进行短期演出期间,接受了天津《进步日 报》(前身即《大公报》)记者的专访。在谈到京剧艺人的思想改造和京剧改革的 话题时,他发表了如下的见解:“京剧改革岂是一桩轻而易举的事!不过,让这个 古老的剧种更好的为新社会服务,为人民服务,却是一个亟待解决的问题。我以为, 京剧艺术的思想改造与技术改造最好不要混为一谈。后者在原则上应该让他保留下 来,而前者也要经过充分的准备和慎重的考虑,再行修改,这样才不会发生错误。” 接着,他又提出了一个“移步而不换形”的主张。他说:“因为京剧是一种古典艺 术,有几千年的传统,因此我们修改起来,就更得慎重些。改要改得天衣无缝,让 人家看不出一点痕迹来,不然的话,就一定会生硬、勉强,这样它所得到的效果也 就变小了。 俗话说:‘移步换形’,今天的戏剧改革工作却要做到‘移步’而‘不换形’。” 十一月三日,这篇访问记以《移步不换形——梅兰芳谈旧剧改革》的题目发表在当 天的《进步日报》上,谁知在北京引起了轩然大波。一些人士认为,梅兰芳先生在 京剧改革上主张“移步不换形’,是在宣传改良主义的观点,与京剧革命的精神极 不相容。北京方面已组织人写出了几篇批评文章,马上就要见诸于报端。梅兰芳得 知这一消息后,紧张得几夜都没睡好觉。他弄不明白自己关于京剧的一番纯技术性 的改革意见,何以成了改良主义的宣传;他不懂得,自己这番可以说是与政治无关 的谈话,何以触犯了那么多的首都文化界的名人,甚至自己多少年的老朋友也写了 批判文章……这件事情很快便被当时的中共中央宣传部部长陆定一知道了,他立即 制止了批判文章的见报,一面及时地发出了指示:梅兰芳是戏剧界的一面旗帜,对 他的批评一定要慎重。于是,有关的批判材料从北京转到了中共天津市委那里,请 市委书记黄敬和市委文教部长黄松龄妥善处理。于是,受上级领导的委托,阿英在 梅兰芳演出的空隙时间里,来到了梅兰芳的住处,向这位戏剧界的领袖人物进行了 一系列政治上、文化上和观念上的解释、启发和说服工作。 梅兰芳演出完毕,即将离开天津的前一天,天津剧协出面,专门为梅兰芳组织 了一个关于旧剧改革的座谈会。会上,梅兰芳进行了重点发言:关于剧本的内容和 形式的问题,我在来天津之初,曾发表过“移步不换形”的意见。后来,和田汉、 阿英、阿甲、马少波诸先生研究的结果,使我认识到,我原来的那种意见是不对的。 我现在对这个问题的理解是,形式与内容不可分割,内容决定形式,“移步必然换 形”。这是我最近学习的一个进步…… 当时在座的目击者,事后曾回忆起那天座谈会上的情形:发言时的梅兰芳沉着 稳重,谈吐大方,说话声音就像舞台上的唱腔、道白一样,字正腔圆,娓娓动听。 发言完毕,阿英带头鼓起掌来,其他人也随之鼓掌。梅兰芳站起身来,向大家频频 点头致意。 很难说这件事情带给梅兰芳心灵的真正启示是什么,尽管从此以后,我们就没 能再听到过他对于戏曲艺术的改革、发展,以及未来前景等方面的考虑和见解,尽 管他对自己毕生所从事的戏曲表演事业不可能没有自己的想法和看法。结论只有一 个,那就是,梅兰芳努力修正着自身的一切,以适应这个翻天覆地般变化着的新时 代。 不久,伴随着公私合营的社会主义热潮在全国范围内的兴起,阶级成分的划分 和原有关系、位置的颠倒,使梅兰芳又一次面临着严峻的考验。从剧团内部来说, 龙套敢于坐着与老板对话了,“谁养活谁”的问题开始被人们普遍地思考,名伶在 梨园的“人格神”的位置逐渐动摇了;而社会上的变动更为显而易见,一个个工厂 的管理者成了工人兄弟,一座座商店被合并、兼营,剧团怎么办?就在梅兰芳犹豫、 彷徨、无从取舍的当口上,国务院及时地下达了对于几位名伶的特殊保护政策。其 中之一是,允许梅兰芳保留他的私营剧团。这在当时来说,是绝无仅有的一个特例。 为了对政府的这种优待政策进行回报,梅兰芳在剧团的管理方面也做了一些相 应的制度改革。减少开支,压低票价;对原有演职人员的薪金发放,按照营业的实 际收入进行机动性的伸缩;并且本着精简节约的原则,配角演员就地取材,不再从 外地约请大批人马来沪,以节省经费…… 一九五○年五月,文化部戏曲改革局召开旧剧改编审查会议。商定旧剧审改工 作,确定以消除旧剧本三大毒素为原则,并将三大毒素具体划定为三个方面:一、 宣传压迫人民封建奴役的野蛮恐怖行为及愚弄人民的封建迷信等;二、宣传民族歧 视、征服及民族投降主义;三、宣传淫秽、奸杀及对劳动人民的丑化、侮辱等。这 一年的十一月下旬,中央文化部在北京召开了全国戏曲工作会议,两千多名来自各 个省的戏曲工作者出席了会议。梅兰芳在大会上的发言中说:“自我演戏以来,这 是第一次看到戏曲工作受到如此的重视。这不止我一人,在座的都十分感动。”会 议期间,梅兰芳白天参加讨论,晚上在大众剧场进行观摩演出。 一九五一年二月十六日——农历除夕,梅兰芳剧团为怀仁堂晚会演出,和中央 首长一起欢度春节,演出的剧目是《金山寺·断桥》。 第二天是农历元旦,梅兰芳之子梅葆玖继续在怀仁堂演出。梅兰芳在台下看戏 时碰到了周恩来总理。周总理幽默地对梅兰芳说:“除夕看老一辈艺术家,元旦看 青年一代,你来看戏,一定很高兴吧。”后来又在休息室碰到了毛泽东主席。回到 家里,梅兰芳刚一进门,就迫不及待地笑着对老伴说: “今天在休息室里见到了毛主席,他含笑对我说:昨天看了《金山寺·断桥》, 你的白娘子扮相与众不同,想得很妙,浑身穿白,头顶一个红绣球。”接着,梅兰 芳感叹起来:“毛主席看戏可真仔细!这么多年,从未有人谈过白娘子的扮相。的 确,我是费了很多时间来研究,才改成现在这个样子的。” -------- 泉石书库