登上顶峰 在19 世纪法国浪漫主义文学运动中,戏剧艺术表现出了强大的活力和冲击力。 浪漫派戏剧家高举莎士比亚这面大旗,公开向古典主义戏剧开战。莎士比亚成为当 时法国浪漫派剧作家模仿、学习的对象。如果说雨果的浪漫剧主要是造一种文学运 动的声势的话,缪塞的戏剧则标志着艺术成就所达到的高度。因此,他当之无愧地 成为法国人民心目中的“我们的莎士比亚”。 尽管如此,我们还是认为缪塞的戏剧的长处不只在于它的社会思想意义。如果 仅从这方面把缪塞与雨果等人相比,缪塞的作品并不是特别值得称道的。但是,读 过或者看过缪塞戏剧作品的人都被它的一种特殊的魅力所吸引,这种魅力来自于他 在戏剧艺术创作上的“灵气”和他在人物性格塑造上的真实、深刻,而这恰恰是他 莎士比亚化的标志。 阅读缪塞的戏剧作品,使人感到兴趣盎然,缪塞总能在他的戏剧作品中巧妙地 把艺术手法应用其间,一扫古典戏剧的单调、沉闷的气氛,给人以愉悦的感觉,缪 塞戏剧的构思别具一格,除了《罗朗萨丘》外,其他作品都是轻松的喜剧和带有喜 剧性的作品,个个不落传统喜剧的俗套,缪塞在戏剧创作中,从来不求助于插科打 诨的闹剧手法,注意远离夸张的喜剧情节,他总能把故事安排得像生活一样真实而 又戏剧性十足,毫无公式化的痕迹。缪塞青年时期曾喜爱和崇拜过喜剧大师莫里哀, 因此,不难看出,在《任性的玛丽亚娜》中仍能看出莫里哀的影响,剧中安排了和 莫里哀某些作品相似的格局:年老嫉妒的大夫,年轻的妻子和情人,然而,在人物 的关系,戏剧矛盾的展开和结果却独辟踢径。这个身上并非没有爱情火种的玛丽亚 娜,没有接受那个痛苦呻吟的情人的恋歌,却爱上了在两人之间穿针引线的中间人, 结果是情人为爱付出了生命,无心的中间人又拒绝了这个年轻女人的爱,这显然融 进了缪塞自己对这场爱情的讽刺。《当机立断》、《逢场作戏》这几部剧作中也无 不体现出缪塞的机智俏皮、幽默诙谐,渗透世态人情,读起来韵味无穷。 19 世纪法国动荡的社会形态,以及缪塞本人孤傲的性格,决定了缪塞在广泛 交游的同时,又保存着属于自己的一个狭窄的、资产阶级式的生活天地。 但令人敬佩的是,缪塞的剧作没有矫揉造作的痕迹,他在剧作中充分体现了自 己的个性,塑造出一个个有血有肉的戏剧人物形象,直到今天,他们仍然闪烁着特 殊的魅力。 缪塞与同时代的雨果等浪漫派作家不同。他在写作时并不刻意追求情节的曲折、 离奇,安排一些波橘云诡的剧情,而是致力于人物形象的塑造。他塑造的戏剧人物 的性格,既不同于法国古典戏剧的程式化、类型化,也有别于同时期其他浪漫派作 家的夸张、失真。他充分吸取莎士比亚戏剧中的养分,在人物的个性化和典型化的 结合上下功夫。他笔下出现的一系列人物形象,都显得栩栩如生,真实可信。罗朗 索的善与恶在他身上的组合,玛丽亚娜未动感情时的骄傲、矜持,动了感情后的大 胆、活泼,雅克琳在尴尬处境中的周旋,拜迪康的游戏人生,卡蜜尔冷傲中藏着的 热情,这些都跃然纸上,很有生活气息。 “浪子”、“世纪儿”是缪塞为我们提供的一批特定的戏剧人物形象,我们可 以数出奥克塔夫、方达西奥、华朗坦、拜迪康等等,他们都是年轻人,秉性聪明、 风度潇洒,他们那幽默俏皮、明讽暗喻、机锋毕露的谈吐,令人拍案叫绝,显示了 他们对社会观察的敏锐,对世情的洞悉。但是,他们又偏偏带有浪荡子的特点。奥 克塔夫经常流浪在外,“与酒醉亲密无间”,无论什么都“不能把快乐杯中的酒碰 洒一滴”;方达西奥也是到处游荡,走遍了每个酒馆,曾不止一次在那里酩酊大醉 ;华朗坦也是游手好闲,“不是无所用心,就是疯狂享乐”。他们都抱着游戏人生, 今朝有酒今朝醉的人生态度,有一些沉沦的情调。从某种意义上讲,他们身上反映 出来的、也有缪塞本人放浪形骸的影子,在他们消极放荡的背后,明显带着哈姆雷 特式的忧郁。奥克塔夫在朋友被害后,更感到自己也被埋进了冰冷的石板,永远也 不再有“青春时期的欢乐”;方达西奥更是早就厌倦了人世,他敏锐地青出,世间 的人们“一个个全是茕茕孑立”。全是“一模一样”,他深感生活的无聊,人的渺 小,客观现实的丑恶,因此,他像哈姆雷特似地发出“这是一个荒芜不治的花园, 里而长满了恶毒的莠草”的感叹。他们实质上是法国19 世纪上半期“世纪儿”的 化身,他们将和缪塞的戏剧一起永远在法国戏剧殿堂里闪耀光彩。 -------- 泉石书库