百变天后(1) 出道仅3 年,梅艳芳就于1985年12月举行首次个人演唱会,并创下首位歌手以 最短出道时间及首次开最多场次纪录。 1987-1988 年梅艳芳举行“百变梅艳芳一再展光华演唱会”连开28场,在当时 以至现今的华语乐坛演唱会纪录来说,阿梅可谓前无古人,后无来者。传媒更笑称 阿梅为“梅廿八”,而同期的巨星中,还有谭咏麟在1987年开了17场“富士谭咏麟 87演唱会”,而张国荣在1988年开了23场“百事巨星张国荣演唱会”。 在歌坛上精湛的歌艺配合千变万化的服饰和造型,梅艳芳真正开创了华人娱乐 圈“包装”时代的第一人。从第一张《心债》中的纯真造型再到之后《妖女》的 埃及艳后造型,梅艳芳每张唱片和每次演出必能在视觉和听觉上面配合完美,而且 每每能够带起一股流行的潮流时尚,成为全城的热门话题,以梅艳芳在唱片和演唱 会上的形象来说,其“百变”前期主要由著名造型师刘培基和著名音乐人伦永亮共 同完成,美国《时代周刊》曾经用“东方麦当娜”来形容梅艳芳在东方歌坛的影响 力和号召力,她的百变形象和歌曲的流行程度,至今东方歌坛还没有一个女歌手可 以超越,她被海外媒体视为继30年代周璇、白光等传奇女歌手之后的又一位伟大的 具有时代意义的女歌手。 但,1985年,当阿梅刚刚攀上乐坛天之骄女的地位时,她已经计划六年后退出 娱乐圈。 1989年,梅艳芳宣布从第二年起不再接受任何音乐奖项,以此来提携新人,让 他们有更多的机会展示自己。现在每一年的评奖都争得很厉害,对此梅艳芳当然有 她的一番看法:“当年我宣布不领奖,对我来说其实是放下了一个很大的包袱,因 为我觉得作为一个歌手,只要把歌唱好就好了,一首歌红了就已经代表了你的成功, 拿不拿奖是很次要的事情。”从1991年12月起,梅艳芳开了30场“告别舞台演唱会”, 在事业高峰期向歌迷告别,但她的生活并未归于平淡,1992 年5 月,阿梅跟圈中 人在酒廊消遣时,跟江湖大佬黄朗维发生争执而被掌掴,之后黄被枪杀,阿梅更因 此事离港数月,此后的两年,阿梅的事业陷入低潮,在这个人生黑暗期过后,阿梅 决定于1994年重踏舞台。 黑暗期过后,天生属于舞台的阿梅,于1994年宣布复出,并举行《梅艳芳感激 歌迷演唱会》。自此阿梅主要精力专注于电影事业。其事业亦随着她简单的生活而 变得平淡,事业虽已过了光辉日子,但阿梅亦不忘提携后辈,如许志安、梁汉文及 爱徒何韵诗。而她在乐坛的贡献,亦令她在颁奖礼中,由“最受欢迎女歌手”转为 获颁“金针奖”及“致敬大奖”等荣耀。 2002年,为了纪念她从艺20 周年,圈中人为她策划了一连串的纪念活动及演 唱会。2001年11月,梅艳芳正式宣布加盟正东唱片公司,并全力筹备2002年全新专 辑《绝代芳华》。这张纪念梅艳芳出道20周年的专辑,打破了签约公司的界限,集 合了梅艳芳与张国荣、谭咏麟、张学友、刘德华、王菲、黄耀明、陈慧琳、许志安 及苏永康等华语歌坛的重量级人物,梅艳芳在娱乐圈的号召力可见一斑。 1985年演绎林振强的作品《坏女孩》,梅艳芳制造了一个业界内外均异常轰动 的话题。当时性感还是一种传统的禁忌,像《坏女孩》描述的那样纯粹以女性角度 去主动表达情欲爱念的感受,更是令当时的听众所动容。《坏女孩》的歌词大胆直 接地刻画了女性的叛逆欲望:“Whywhytellmewhy /没有办法做乖乖/我暗骂我这 晚变得太坏”通过歌者的自责描述,女性的欲望第一次彻底展露在听众面前。《坏 女孩》的特别之处在于,它是第一首这样直接地描述女性对情爱的欲望和反应的粤 语流行曲。正是由于她在广州开个人演唱会时演唱这首大胆暴露的歌,才遭到了她 所预想不到的“待遇”——以后不许在内地开个人演唱会。 《坏女孩》的成功,促使梅艳芳与林振强继续合作。如果“坏女孩”还只是一 个对情爱好奇但没实际经验的小女孩的话,那么1986年推出的《妖女》,则让梅艳 芳摇身一变成为爱玩感情游戏的性感女郎。歌词先描述一个玩世不恭的BadBoy,再 以BadBoy衬托出歌者的妖艳和沉迷玩乐的态度。为了营造吸引男性的性感感觉,歌 词以男性凝视下的女性胴体为描写对象:“站着坐着都可遭禁的腿/男人望着后/ 知足的都变空虚/苦苦追/妖女即将收服Bad Boy /可干扰思想的嘴微微张开/ 妖女即将收服BadBoy/腰间的火花可蒸发每个深海……” 通过歌词的描写,我们仿佛能够看见一个典型的性感女人———美丽的腿、性 感的唇,这些都是刺激男性欲望的身体部位。歌者在最后以提问完结整首作品: “可有胆色一起使今宵更精彩?”使歌曲的神秘色彩更浓厚。 《坏女孩》和《妖女》是梅艳芳百变形象中的两个经典。随后的《绯闻中的女 人》、《黑夜的豹》、《欲望野兽街》、《梦姬》等前卫的女性形象,也只是《坏 女孩》和《妖女》的变奏和延续而已,这些歌曲中描述的女性都是追求感官刺激, 对感情玩世不恭的妖艳女人。爱情只是游戏,更是她们借以征服男人的武器。这些 歌不但是百变歌后的精典创造,还表达了新时代女性的一些新观念。 但到了1996年的《花水月》和1998年的《床前明月光》,阿梅又改换了自己的 曲路,她先前的歌大都以欧化、性感、激烈的较多,但后来几年的《亲密爱人》、 《女人花》以及《床前明月光》都显得深沉多了。