双头牌 裘盛戎的戎社经常在京津等地演出。这阶段他经常演的戏有《姚期》、《铡美 案》、《战宛城》、《打龙袍》、《连环套》、《牧虎关》、《大保国·探皇陵· 二进宫》,配角有贯盛习、孙毓堃、李多奎、陈永玲等。由于观众爱看裘盛戎的戏, 其他演员的实力也比较强,剧团的营业状况是比较好的。不过,收入多,支出也多, 所以戎社在经济上只能惨淡经营。适逢当时由谭富英挑班的同庆社配角演员较弱, 没有好的“底围子”,演出质量受到一定影响,而且谭富英一个人唱大轴,连续作 战,也感觉太累,身体有点吃不消。戎社的李志民看到了戎社与同庆社两方面的状 况,于是又想出了一个合二为一、组成新的班社的主意。 李志民所以这样想,其中还有一层亲戚关系在起作用。裘盛戎的夫人李玉英的 母亲是谭富英的堂姐,换言之,谭富英就是李玉英、李世琦、李志民的舅舅。裘盛 戎与李玉英结婚后就随着夫人称呼谭富英“七舅”。志民想,从戎社与同庆社的状 况看,两方面各有难处,双方合则两利;另外,谭富英是仁义君子,裘盛戎憨厚知 礼,从人际关系看,他们二位也有长期合作的可能性。于是他就去登门拜访他的五 老爷(“老爷”是北京人对外祖父的称呼)、谭富英之父谭小培先生,提出谭富英、 裘盛戎合作的建议。与此同时,谭富英的同庆社方面也在托人找裘盛戎联系,也正 有意实现两家合作。经过一番磋商,谭富英与裘盛戎终于一致同意合作,挂双头牌, 轮流唱大轴,在原有同庆社和戎社的基础上,成立一个新的京剧表演团体——太平 京剧社。从此,裘盛戎与谭富英进行了长期的艺术合作,再也没有分开。 应该特别指出的是,这时已是新中国成立后的一九四九年。当时举国上下洋溢 着一股百废待兴、蓬勃向上的朝气。四十三岁的谭富英和三十四岁的裘盛戎也受到 社会形势的影响与鼓舞,在胸中产生了要大干一番的愿望和劲头。因而,“太平京 剧社”的建立,纯粹是上得天时,下得地利,中得人和的明智之举。正因为是这样, 这个团一建立,就以自己艺术上精益求精,阵容上整齐过硬,人事上团结合作,思 想上健康向上的特点昭然于世,在整个团的内部充满着一团朝气,不断创造出可喜 的业绩。 谭富英与裘盛戎合作演出以后,他们轮流唱大轴,井互相给对方垫戏。 如裘盛戎唱《姚期》列为大轴,谭富英通常就在前面垫一出《桑园会》,有时 甚至垫一出分量相当繁重的《问樵闹府·打棍出箱》。谭富英唱《定军山》列为大 轴,裘盛戎则在前面垫一出《牧虎关》或《白良关》一类的戏。他们不仅互相垫戏, 还能做到互相为对方配戏。如裘盛戎给谭富英的《空城计》配演司马懿,给谭富英 的《洪羊洞》配演孟良;谭富英给裘盛戎的《铡美案》配演陈士美,给裘盛戎的《 清官谱》配演八贤王。他们不仅上演大量优秀传统戏,而且抖擞精神,通力合作, 共同创造,排演新编剧目,用实际行动努力满足新社会的新的审美需求。 新戏《将相和》的演出成功,是谭、裘艺术合作的结晶,也是他们的艺术生活 向着积极创造的方向发生新的艺术转折的一个标志。 -------- 泉石书库