走,看老虎去 裘盛戎在台上演戏是很讲究对角色内心的体验的,只要一上台他就努力以角色 自居,而不是表面上虚张声势,内心里空空洞洞。一句话,他力求入戏深,对角色 情感的体验是热的。而他在台下为创造角色形象而精心设计唱念和身段动作时,他 却表现出超乎一般的冷,他冷静地思索,冷静地观察,冷静地推敲,冷静地设计。 从古至今许多名演员的家里都设有等身大镜,以便自己朝着镜子做出种种身段时进 行自我审视。那些唱花脸的演员甚至还要勾上脸谱、穿上行头对镜表演,脸上做出 种种神气,以便确定应该怎么演。 裘盛戎当然也不例外,也有时对着镜子琢磨自己的神气和身段。不过,与众不 同的是他还有着自己独特的方式,那就是先反复地思考,哪句腔怎么唱,哪句白怎 么念,哪个身段怎么使,哪个眼神怎么用,都先想出一个方案,然后他自己不去唱、 不去做,而是让别人按照他想好的那个方案来表演,他自己则静坐一旁欣赏着、分 析着、批评着,并做出更深一层的思考,提出进一步改进的想法。他的设计方案就 以这种方式,一遍一遍地修改,直到他自己满意为止。上次排《将相和》时,他在 家研究廉颇的戏,就用过这个办法。 他这样做的好处是能够完全从一个观众的感受来加以检验,使自己的设计能够 取得成功,能够得到观众的认同和欢迎,获得最大的保险系数。那种对镜自照的方 式当然也是可以采用的,但因视角的差异与坐在台下的观众所看到的毕竟有所不同, 所以其局限性也较大。 今天,裘盛戎正在屋里一遍又一遍地哼哼着周处砸窑那场的[流水]。 他想:世海这段唱的是“江洋”辙,“堪笑尔等不自量,小鬼也敢惹金刚,周 大爷到此间尔等把大话讲,说什么官府要钱粮……”唱得很带劲。自己要唱,在辙 口上还是岔开为好,那就还按老的唱“发花”吧。他一边想,一边哼哼起这段经过 修改的发花辙[西皮流水]板: 堪笑尔等双眼瞎,错把金刚当菩萨。 你把那官府来看大,大捧金银献与他。 某是私取尔不怕,狗眼里面哪有咱。 与我装聋来作哑,不纳金银空磨牙。 一时之怒我把这窑来打,顷刻间一座一座几座窑儿被某俱打塌。 从今后尔等怕不怕,前三天把银两你送到某家。 他哼唱着,觉得这段词写得不错,把周处的心理写出来了。怎么唱呢? 一句一句“数”下来没意思,在节奏上一定得有变化,他从唱“一时之怒”起 把速度放慢,“怒”字就按京音的本音唱成去声,使唱腔稳稳地一顿,从而带出慢 的节奏,以表现周处在窑户面前洋洋得意的态度。同时,他又想,不能把周处向窑 户示威的态度渲染过分,因为周处连官府也不放在眼里,小小窑户更不在话下,越 唱得轻松一些,如猫戏鼠,越能体现周处横行乡里的横劲,所以他把最后一句散板 “前三天把银两你送到某家”用了一个下行渐低的腔,故意流露一种松松垮垮的味 道。自己小声唱了两遍,觉得还可以,但小声唱与大声唱效果不一定相同,所以他 还是有点不放心。刚巧这时,他的弟子夏韵龙来了。 “韵龙,你来得正好,我正琢磨周处的唱呐,你跑一趟,把你汪叔叔找来,咱 们一块研究研究。”裘盛戎让韵龙去请琴师汪本贞。 夏韵龙去了不大工夫就把汪本贞请到了。汪本贞来到以后,习惯地拿出了胡琴, 定了定弦,问裘盛戎要唱那段。 “我先不唱,韵龙,你把周处那段[流水]唱唱。”裘盛戎说着又给夏韵龙小 声哼唱了几遍他想好的腔。夏韵龙也小声温习了一下,然后就上胡琴唱了起来。 这时裘盛戎微闭了眼睛专心致志地听着,咂摸着滋味。夏韵龙唱完以后,裘盛 戎告诉弟子,在那儿把尺寸撤下来是对的,但是还得再把速度催上去,唱到“流水” 的最后一句时再一次把速度唱慢,只有这样才能把这个唱段唱好。于是夏韵龙又唱 了一遍,裘盛戎边听边点头。他肯定了自己给这段唱设计的唱腔。 “韵龙,你把这句散板唱完以后,周处的下场的身段也连下来走一遍。”裘盛 戎又提出了新的要求。 夏韵龙遵照老师的命令,按照一般的花脸演法,转身下场。裘盛戎仍然专心致 志地看着。 “不行,这个下场这么走,当然也可以,不过没演出周处的特点来。你再来一 遍。这时周处穿的是箭衣,手里不是正拿着脱下来的开氅吗?就在他唱完[散板] 以后,转过身的时候,你把开氅往肩膀上这么一甩,大大咧咧地下场。这样子周处 的特点也许就能出来啦!”裘盛戎提出了自己的动作设计。 于是裘盛戎嘴里念着锣鼓点,看着夏韵龙按照自己的设计方案又走了一遍。 “好!”汪本贞看着看着不禁叫了一声好,他感到这个下场挺有特色,动作是 那么简练,而把周处的气质又表现得那么生动,他不能不为盛戎的巧妙构思喝彩。 裘盛戎自己也觉得这个预想的方案是可行的,效果完全对头。这时他一高兴, 让汪本贞操琴,自己把这段戏连唱带做地走了一遍。屋内的艺术氛围顿时变得浓郁 起来,那弘润苍劲的嗓音,张弛有致又脆又帅的节奏,放荡不羁的神气以及洒脱别 致的身段像是画家神奇的画笔,把周处这个特定人物描绘得活灵活现。 裘盛戎对周处的表演的设计与定型,就是这样在思考与实际检验中进行的。 裘盛戎觉得要演出一个新的周处来,要演出自己的风格特色来,关键是要找到 周处的个性。他觉得把这个人物的个性处理成单纯的粗鲁是可以的,但也可以有另 外的处理。他认为周处虽有粗鲁暴躁的一面,但同时也有委靡颓唐的一面,也就是 他虽然走入歧途,横行乡里,而在其内心深处也有矛盾与苦恼,要不周处怎么到酒 馆去喝闷酒呢?因此,他不仅要刻画周处的强横,同时也要适当地刻画他的颓唐。 这样可使周处这个人物在气质上显得更加丰富,对他的改过自新也可提供更充分的 内心依据。在酒楼一场,周处喝酒时有两句唱:“今朝有酒今朝醉,哪管荆棘道路 差。”裘盛戎在唱这两句时,用裘派特有的韵味来唱,唱出一种深透而略带悲凉无 奈的意味,就很好地表现出周处对现状的不满,以及自知“道路差”而又无力自拔 的苦闷。 周处与王濬“路遇”一场,是这出戏的重点场子,也是谭富英与裘盛戎同场表 演的精彩一折。这两位主演共同研究,把这一场处理得层次分明,不温不火。在这 一场中,谭以唱为主,裘以做为主,二人相辅相成,每次排练都配合得非常默契。 这出戏的难点也是高潮,在于最后一场。在这一场中,周处已将猛虎、孽蛟除掉, 但当他走到河边时却听到乡亲们正在为二害已除、周处已死而举杯庆贺,这使他受 到深深的刺激,决定一死以谢天下,多亏王濬赶到给以鼓励,才又使他重新树立起 生活的勇气。这时周处有一段唱,显然是全剧的一个主要唱段,也是全剧的一个总 结,只有把这个唱段唱好了,才能使这出戏成为一个完整的艺术品。这段唱太重要 了。然而,怎么唱呢? 怎么表现周处此时此地的复杂的内心活动呢?这段唱的唱词是: 一席话说的我羞愧难尽,蒙大人不加罪反赞不绝声。 众乡亲把酒河边来庆幸,都道俺葬波涛命丧残生。 想到此我心中又悔又恨,想到此一阵阵汗如雨淋。 恨只恨父早亡无人教训,恨只恨每日里佯狂纵酒,敲诈百姓,打下了各行的常 例银。 到如今名列三害,大罪在身,叫我是怎样为人? 想到此不容某不速觉猛省,想到此我就该改过自新。 我这里再与大人来论,俺周处要访名师改学好人。 这段唱怎么唱,裘盛戎想了很久也拿不定主意,于是他又与他的琴师汪本贞凑 在一起共同商量起来。 “本贞,周处的这段唱,我用‘快板’唱一遍你听听。”裘盛戎小声地唱着, 唱的时候他使用了节奏时紧时慢的唱法,听起来流畅悦耳。 “这段唱恐怕不能用西皮,[西皮快板]虽然也好听,也能要好,可是与周处 这时的心情不大相合。”汪本贞直言相告。 “我也是这么想。这段唱说的都是周处心眼里的真心话,他又悔又恨,心情沉 重,他要改过自新,态度也是严肃、庄重的。看来还得唱二黄。我再按[二黄原板 ]唱一遍。”裘盛戎又试验性地用[二黄原板]的板式小声唱了起来。 “你先暂停。”裘盛戎还没唱完,汪本贞就发表意见说,“这段这么长,用原 板唱又显得太拖了,与周处内心的激动好像也有点不配。”“快板太快,原板太慢, 用西皮在调性上又不合适,哎呀……”裘盛戎感到有些为难,他点上一支烟吸着, 半天没说话。忽然;他的眼睛一亮,似乎有所发现地接着说道:“看这样行不行, 咱们来个两就合,在腔调上用沉郁含蓄的二黄,不用流畅奔放的西皮;在板式上用 ‘二六’——创一个[二黄二六]如何?”裘盛戎提出了自己的创见。 “高!您这个想法太好了。只要您能唱,我就能拉。”汪本贞是个聪明人,凭 着他的经验与才气,他知道这段[二黄二六]是准能搞得很精彩的。 “不过,还是有问题。周处不能张嘴就唱[二黄二六],那样太愣,还得想点 办法。”裘盛戎又提出了一个问题。 对于这个怎么开头的问题,他们想了几个方案,但都觉得不够理想。最后还是 裘盛戎想了一个主意,解决了问题。原来在一九五二年举行第一届全国戏曲会演时, 全国许多地方戏的优秀剧目纷纷集中到北京参加会演,这使裘盛戎大开眼界,看了 不少好戏。其中著名川剧演员吴晓雷主演的川剧《五台会兄》,给他留下了很深的 印象。那出川剧属于川剧中“胡琴戏”,唱的也是皮黄腔调,其中杨五郎有大段唱 工:“眼望见金乌往西坠,雀鸟归林玉兔催。我祖籍赤州火塘内,父子八人把宋归 ……”在演唱时采用了先唱散板,然后自然上板的唱法。裘盛戎当时就觉得这个唱 法挺别致,将来可以用在京剧里。于是,他把这个印象就小心翼翼地保存在自己的 藏品丰富的记忆仓库中了。这时他忽然想到了这个唱法,不禁觉得很开心。 “有办法啦!”裘盛戎对汪本贞说,“咱们先唱四句[二黄散板],表现周处 感情上受到刺激,冷水浇头,心情沉重。唱到第四句‘都道俺葬波涛命丧残生’时, 前半句还是‘散的’,后半句就上板转‘二六’,然后再由‘二六’转成‘原板’, 最后一句唱‘散板’。”说完了,裘盛戎就一句一句地唱了起来,汪本贞拉着胡琴 帮他找腔、找过门。 这样,一段在京剧历史上前所未见的散起散落的[二黄二六]板式的唱段,就 在裘盛戎与汪本贞的共同切磋中诞生了。 在排戏时,虽有专职导演,但裘盛戎作为剧团的领导和主演,他对其他演员的 戏也热心地给予指导。这次团里派武丑演员翟韵奎扮演《除三害》中的虎形。翟韵 奎是个二十几岁的青年人,他对这个活儿不大感兴趣,觉得演个老虎没什么演头儿。 裘盛戎知道要把这出戏演好,光主演演得好不行,还必须每个配角都演好,大家把 劲拧成一股绳,把戏演成一棵菜,才能真正把戏演好。虎形要演得没精打采的,必 定直接影响对周处这个角色的刻画。于是,他找到了翟韵奎。 “韵奎,今天有事吗?走,跟我上动物园看老虎去。”裘盛戎亲切地对翟韵奎 打招呼。 跟着裘先生去逛公园,那还有不高兴的?翟韵奎一下子就来了兴趣。他兴致勃 勃地随裘盛戎夫妇到了位于北京西郊的动物园。他们走进园中后,一边慢慢地散步, 一边谈着天。 裘盛戎说:“韵奎,这次派你演虎形,你可别小看了这个活儿,这是个累活儿, 要演好了还不容易哩。中国京剧院的《猎虎记》你看了吧?”那个老虎就演得好。 今天你仔细看看老虎,然后好好研究研究虎形的身段,变变老的虎形的演法,咱们 也准能演得好。”翟韵奎说:“唉,我好好看看,您放心吧。”裘盛戎又说:“咱 们梨园行有句老话,装龙像龙,装虎像虎吆!不看,怎么能演得像呢?”翟韵奎在 动物园中认真观察了老虎的动作,诸如老虎怎么躺、怎么卧、怎么走路、怎么用舌 头舔爪子、舔后腿,他都看得很仔细,并努力记在心里。 不看不知道,一看翟韵奎就有了底。他感到老虎的有的动作如果变为舞台动作 一定能增强虎形的真实感,他还感到原有的虎形程式动作有的应该加以修正。他这 样一想,似乎一个比真老虎还要生动的老虎形象在他的眼前出现了。 他要演好虎形的情绪终于被鼓动了起来。 “怎么样,今天没白来吧?”裘盛戎一看翟韵奎越看越有兴趣,就知道问题已 经解决,不觉自己心里也挺高兴,他接着说道:“走,咱们上饭馆吃饭去,我请客!” 后来演出时,翟韵奎穿一身用真虎皮缝制的虎形套子,先上个老虎的过场,通过种 种舞蹈化的动作,把老虎演得生动而逼真,好像在舞台上卷起了一股震人心魄的雄 风。接下来老虎与周处见面,周处终于战胜了这个气势汹汹的吊睛白额大虫,从而 鲜明地显现出周处的勇毅不凡。 -------- 泉石书库