第四十三章 陈望道认为沙飞的摄影“极富画意” 沙飞等各位教授十分有兴味地观赏了一阵子之后,便谦虚而客气地请各位先生 “不吝赐教”。 大家略约谦让了一番,便由德齿居长的陈望道先生先谈体会。陈望道先生是浙 江义乌人,1908年曾赴日本早稻田大学留学,1919年归国后,曾与陈独秀在上海组 织中国第一个“马克思主义研究会”,并且是中国第一个翻译《共产党宣言》的学 者。历任复旦大学、广西大学教授、校长等职。 由于陈望道还是一位著述颇丰的美学家,所以他开宗明义第一句话便以审美的 眼光说:“沙飞先生的摄影极富画意。”他接着说:“他的摄影很会选择镜头的视 角,或从上(如《劳动阵线》),或从下(如《锯》),或从对面(如《美的陶醉 》),或从旁面(如《牛马生活》),都很能使影面跟所要传达的内容切合,影面 上仿佛故意布成似的自成一个很难增减的格局。他又最善于运用各种流动变化的事 物,如云彩、风浪、阳光等等,每每能够将这些事物某一多彩的景象,跟人物某一 最富承前启后内容的动作同时摄入影里,使我们在他的影片中不但见到形的影,还 见到影的影,形影相得,非常可爱,又觉得影中人在动,景也在动,人景都动,非 常活动,非常流走。” 陈望道先生在这里讲到了造型艺术一个十分重要的艺术造型原则,这便是: “人物某一最富承前启后内容的动作。”这实质上便是西方美学家所说的“‘包孕 性’(Pragnant)的片刻(Moment)”,也即是莱伯尼兹所说的名句:“现在怀着 未来的身孕,压着过去的负担。” 黑格尔也说:“绘画不比诗歌,不能表达整个事件或情节的发展步骤,只能抓 住一个‘片刻’(Augehblick),因此该挑选那集中前因和后果在一点里的景象。” 正因为沙飞擅于选择这种富有“包孕性”的片刻,因此他的摄影作品饶富画意,尤 具动感。 陈望道先生还指出沙飞摄影作品的内容对于“现在用美女照片做封面”的“摄 影时风”来说,“简直是一种革命”。 不料陈望道先生的意见,马宗融先生颇有微辞。马宗融教授,戴一顶罗宋帽, 一副慈眉善目的菩萨模样。1892年生人,小陈望道教授两岁,德齿居次,曾留学日 本、法国,其后在广西大学、复旦大学等任教授。他的讲话,颇有些绵里藏针的味 道,而且颇具兴味。因为他还是个颇有闻名的作家,其后的抗战时期任过中华全国 文艺界抗敌协会的理事。 马宗融先生说:“有人对一张为所摹写的对象画得太逼肖的画,要下一种含有 贬义的评语时,每每会说:”这简直是一张相片罢了。‘这意思好像是说照相不是 艺术的,……其实我觉得能够如此,那画画的人的技术也算达到一个相当的阶段了, 并不值得这样遭人的轻蔑。……现在看到沙飞先生的摄影作品,我感到不特用’照 相‘来讥评绘画是不恰当的,反之若用’有画意‘、’富于画境‘等等形容语去褒 扬他的作品时,是只有损却它的真正价值的。因为一个画家要表现出他的个性和思 想时,他的笔是损益自由、驱遣自如的。沙飞先生的摄影机,却是一种不奉命令的 机械。但给我们制作这样多量的活影的具有生命的画幅,若非这个摄影家具有役使 自然的伟力,恐怕是不易成功的吧!据闻他摄取那《秋风的表情》里的云景时,直 费了四五天的等待工夫,这种忍耐的力量是多么可惊可佩啊!至于他的选材命题, 却又无处不寓深意……“ 当他列举了如“大众生活”各幅,“替大众写出了他们的疾苦”,南澳岛民生 活各幅,“报国人以警钟”,而在风景的各幅中,又把大自然纯美尽量地呈现在我 们的面前,让我们认识它的伟大之后,良有感慨地说道:“我把这些摄影作品环览 数过后,只觉得涌起了无数不同的情绪,要用言语来说却说不出来,……勉强说这 么几句话,不过为了赞誉和推介这位具有崭新的思想和手法的摄影艺人沙飞先生!”