《野草闲花》 《故都春梦》公映所产生的巨大轰动令罗明佑和黎民伟兴奋不已,对罗明佑而 言,初涉制片业就有如此成就,看来这一步是走对了;对黎民伟而言,在被武侠片 搅得乌烟瘴气的影坛,能由自己与经济实力强劲的华北公司携手吹出一阵清风,自 然是件得意的事。因而,他俩都看到了继续合作不管是在经济上还是在社会意义上 的广阔而诱人的前景。在这样的背景下,他们之间的合作进一步加强了,一方面, 他们开始探讨更为紧密合作的可行方式;另一方面,一致决定加快拍摄两家公司合 作的第二部影片《野草闲花》的制作进度。 《故都春梦》的成功更使其主创人员孙瑜、阮玲玉、林楚楚等人自豪。 孙瑜自谦地说该片“异军突起、轰动一时”的主要原因首先是“时势造英雄, 所谓蜀中无大将,廖化作先锋”,影坛的普遍低水平的作品映衬出了该片的不同凡 响,同时他也认为“电影的主题思想、人物情节反映了当时社会腐朽的生活,在艺 术处理上也比较认真,引起了当时对现实生活不满的人们思想上的共鸣,因而受到 广泛的重视。”阮玲玉虽然对自己在片中饰演的角色不甚满意,但通过该片的拍摄, 她第一次接触到了表演艺术的真谛,而自己在片中细腻而准确的角色创造也得到了 行家和观众的交口称赞。林楚楚在片中饰演王蕙兰一角,更使她交上了“星运”, “从此以后,林楚楚就以饰演‘贤妻良母型’的角色,接过了‘悲旦’第一把交椅, 驰誉影坛。”因此,不用黎民伟催促,孙瑜和阮玲玉就全身心地投入到《野草闲花 》一片的拍摄中去(林楚楚没有参加该片的拍摄)。 与《故都春梦》不同,《野草闲花》对于孙瑜和阮玲玉来说,还具有另一层意 义,这是一部孙瑜自己编剧并导演的影片,他可以在片中更加清楚和明晰地诠释自 己的创作思想和艺术主张;而阮玲玉则在该片中饰演了一个完全不同于以往所演惯 了的角色,这对阮玲玉既是一个挑战,也是一次机遇。 1930 年的盛夏,《野草闲花》在上海的拍摄正式开始。内景戏是在民新公司 的玻璃摄影棚内进行的。室外骄阳似火,灼人的日光透过玻璃顶棚倾泻下来,加上 灯光的烘烤,摄影棚内更是闷热不堪,导演、演员及剧组的成员们就在这样的环境 里挥汗如雨地赶拍。 《野草闲花》讲的是这样一个故事: 在一个寒冷的冬季,中国北方已是一片冰封,茫茫冰原上,一个逃荒出来的衣 衫褴褛的青年妇女,怀抱着一个瘦弱的女婴,蹒跚而行,冻饿交加,她扑倒在一片 寒冰上晕了过去,怀中孩子凄厉的哭声唤醒了她,孩子饿极了,垂死的母亲已没有 任何食物可喂给孩子,她拼着最后一点力气咬破了手指,颤抖着的手指伸进了孩子 的嘴里,母亲永远地闭上了双眼。此时,也是逃荒的木匠老王头夫妇路经此地,他 们救起了孩子,一路南行,来到了上海,在棚户区安下了家。他们给孩子取了一个 好听的名字叫丽莲,他们自己也已有了一个6 岁的女儿小妹。 六年后,老王头的妻子生病去世了,老王头一人承担起抚养两个女儿的重任, 生性乐观豁达的他笑对生活的艰辛,靠做木匠活维持着一家人的生计。 几年后,小妹和丽莲也能为父亲分忧了。活泼调皮的小妹带着聪明颖慧的丽莲 走上街头卖花,以补助家用。 转眼丽莲18 岁了,虽然长在穷人家,粗衣布履,但并不能掩饰她的青春亮丽。 一天,一位英俊的大学生模样的青年来到丽莲家,他请求老王头把一间临水的空屋 租给他暂住,老王头答应了。原来,他是个富家子弟,名叫黄云,已经从音乐学院 毕业,他那当商人的父亲想与政界搭上关系,遂为儿子定下了一门婚事,未婚妻是 吴委员的娇女吴玛丽,这种包办婚姻理所当然地遭到了接受了新思想薰陶的黄云的 断然拒绝,其父一怒之下,将他逐出了家门,于是他才来到棚户区,租下一间廉价 的小屋,进行他的音乐创作。他正在根据俄罗斯的民间故事《万里寻兄》创作一部 同名轻歌剧,该剧描写一对兄妹自幼遭兵灾离散,妹妹长大后万里寻兄,最后找到 已当了军官的哥哥的动人故事。 黄云在此住下不久,就注意到丽莲有一副音色很美的歌喉,于是,他就一边作 曲,一边辅导丽莲进行声乐训练,当他完成剧本之时,丽莲也已达到了可以登台表 演的水准。《万里寻兄》一剧投入了排练,黄云自饰俄国军官,而让丽莲饰演妹妹。 不久,歌剧公演了,丽莲虽第一次登台演出,可她那出色的表演还是倾倒了观众, 每当演到妹妹弹着吉它一路卖唱,历时十年,辗转万里,终于在一个雪夜的酒店外 与哥哥重逢时,观众总会报以热烈的掌声,丽莲和黄云唱起了催人泪下的主题歌《 寻兄词》,演出的气氛达到了高潮。 黄云看着饰演他妹妹的纯朴而美丽的丽莲不由得心潮激荡,他深深地爱上了这 个贫苦人家的女儿;而丽莲对黄云则充满了感激和爱慕之情。这一对青年男女不由 自主地跌入了爱河,黄云和丽莲缔结了婚约。 黄云的父亲从报纸上看到了儿子刊登的婚约,气愤已极,他亲自找到儿子,软 硬兼施,要儿子取消这个在他看来十分荒唐的婚约,但黄云任父亲威逼利诱,坚决 不为所动。其父无奈,乃请出黄云的姑母,姑母是位老谋深算的妇人,她知道黄云 决不听劝,多说亦徒劳,乃设计从丽莲身上突破。她悄悄地找到丽莲,直夸丽莲有 眼力,并告知丽莲黄云的前程是何等远大,可她话锋一转,叹息黄云已自毁前程。 丽莲不明白,姑母遂解释道,黄云若娶了丽莲这样的妻子,那他本该属于的那个上 流社会就再也不会接纳他,他还有什么前程可言。姑母料定,深爱着黄云的丽莲是 最不愿意看到因为自己而毁了心上人的,她必定会主动作出自我牺牲。果然,丽莲 被姑母的一席话镇住了,她作出了痛苦的选择,她告诉姑母,请她放心,她不会嫁 给黄云。姑母见其计得售,非常得意,表面上却做出假惺惺的同情,称赞丽莲深明 大意,又不放心地说,黄云这孩子自小就认死理,他若知道你决定不嫁给他的原委 的话,是决不会答应的。丽莲允诺一定不让黄云知道,姑母听罢,方才心满意足地 离去。 就在预定的丽莲和黄云结婚的前夜,丽莲突然通知黄云,他们的婚礼取消了, 她永远也不会嫁给他的,然后独赴舞厅,佯醉狂舞。黄云赶至舞厅追问情由,丽莲 强忍着内心的煎熬,拒不回答。黄云被激怒了,他失去了理智,当众辱骂丽莲是下 贱的野草闲花。心中痛苦万分的丽莲几乎经受不住如此沉重的打击,但为了爱人的 前程,她宁可自己被误解、受委屈,也不愿将真情吐露。 当晚,精神几近崩溃的丽莲硬撑着登台,与另一位饰演军官的演员合唱《寻兄 词》时,声带撕裂,昏倒在台上。黄云终于探知了实情,他毅然决然地与他那富有 的家庭彻底决裂,来到失业卧床在家的丽莲身边,决心要和丽莲一起在残酷无情的 社会中共同奋斗。 这显然是一部中国式的《茶花女》,孙瑜自己在谈到该片的创作时,也说过他 的确是受到了小仲马的影响和启发,但他更改了《茶花女》悲剧式的结局,他要让 “脱离富室的少爷黄云和卖花女丽莲这一对青年男女,在旧社会的生活浊浪中继续 斗争下去,哪怕这一斗争比死亡还更为艰难和需要更大的勇气!”孙瑜正是以要在 “旧社会的生活浊浪中继续斗争下去”的激情投入了影片的摄制,而他在国外所学 到的新的拍摄技法则使他如虎添翼,他在分镜头、镜头处理和摄影技巧上着实下了 功夫,采用了象征、对比、叠印、序幕等在当时十分新颖的手法,而在演员的选择 上,更证明了他独具慧眼。 旱在孙瑜率《故都春梦》外景队赴北平拍外景时,他就选定了《野草闲花》的 女主角丽莲由阮玲玉来饰演,并由她兼饰序幕中丽莲的母亲,因而才有了在北平拍 摄丽莲的母亲冰上遇难的戏那个感人的场面。 丽莲母亲的戏只是一个序幕,丽莲才是整部影片中最最重要的角色,这也是阮 玲玉步入影坛以来饰演的第一个真正令自己满意的角色,她要以出色表演来证明自 己的能力,演惯了妖烧泼辣女性的她,将会把一个聪明爽朗、纯洁天真、出污泥而 不染的贫家女演得活灵活现令人信服。在这部影片的拍摄过程中,她清贫而多桀的 童年和少年时代的苦难经历使她比较容易地走入角色的内心,无需修饰,无需造作, 片中的丽莲简直就是自己的化身,如果说本色表演的话,这才是阮玲玉的真正的本 色。每一场戏的拍摄,往往只要导演稍加点拨,她对导演的意图就心领神会,通过 自己的表情动作,传神地表演出来。如果说孙瑜在执导《故都春梦》第一次和阮玲 玉合作时感到阮玲玉的表演还很幼稚、还未完全了解她的才能的话,那么,在《野 草闲花》开拍不久,他对阮玲玉的表演天赋已发出了由衷地赞叹。孙瑜说: 阮玲玉以她真挚准确的角色创造和精湛动人的表演,雄辩地说明了她不愧是默 片时代戏路最宽、最有成就的“一代影星”。[1] 在《野草闲花》中饰演黄云的是 孙瑜一手培养出来的青年演员金焰,他与阮玲玉的成功配合为影片增色不少。这是 他俩的首次合作,后来,阮玲玉与金焰曾共同主演过多部著名影片,成为“黄金搭 档”,当阮玲玉日后声震影坛之时,金焰则被誉为“电影皇帝”。 金焰是一位有着不同寻常经历的演员。他原名金德麟,1910 年出生于汉城。 当医生的父亲是一位朝鲜爱国志士,金焰出生的那一年,日本帝国主义正式吞并了 朝鲜。金焰的父亲参与发起并领导了朝鲜的民族独立运动,由于组织遭到破坏,金 焰的父亲携全家从汉城来到中国东北通化定居,并加入了中国籍,这一年金焰刚两 岁。金焰的童年是在贫困中度过的,1914 年,全家又迁往齐齐哈尔市郊,父亲的 小诊所的微薄收入是家庭开支的唯一来源,家中人口多,金焰的兄弟姐妹共有七人, 还要不时接济为躲避迫害而从朝鲜迁来的老乡。1918 年,金焰的父亲病逝于齐齐 哈尔,金焰先后投靠了在上海和天津的两位姑姑,曾就学于东方大学附中、济南的 济美和天津的南开中学。 在南开中学读书时,大革命开始了,他读了鲁迅先生的《呐喊》,深为折服, 并打算改名为金迅,仍觉得不够响亮,乃改名为金焰。1927 年,金焰南下上海, 由于身无分文,希望找一个无需本钱的职业,经人介绍,他进了民新影片公司,从 此涉足影坛。然而事业的道路并非一帆风顺,他在“民新”只在《木兰从军》和《 热血男儿》两片中作为群众演员在银幕上偶而露了两面,靠着每天赊来的面条勉强 度日。第二年,他经卜万苍介绍,加入了田汉主持的南国社,在南国社,他得到了 田汉的帮助和指导,与田汉结下了深厚的友谊。在从事了一段舞台表演生涯后,金 焰于1929 年自荐于明星公司,但仍未得到重用。是年,孙瑜拍摄他回国后的第二 部影片《风流剑客》,他大胆起用了在影坛默默无闻的金焰饰演男主角,金焰从此 才正式地走上了银幕。 《风流剑客》虽然未能在影坛激起多大反响,金焰也未能一举成名,但导演孙 瑜记住了他,当孙瑜在编写《野草闲花》剧本时,他心目中的黄云就是金焰这个样 子,尽管金焰并不是富家子,但他所特有的朝气蓬勃的大学生的气质,使得他和片 中的黄云从形象到性格都十分接近。应该说,黄云是一个全新的电影形象,他既不 同于流行的武侠片中靠电影特技而变得神乎其神的剑客侠士,也不同于古装片或鸳 蝴片中的多情公子落难少爷,这与《野草闲花》这部影片一反影坛远离社会现实的 风气,积极地介入现实,并旗帜鲜明地反对等级观念,同情下层人民的疾苦是分不 开的,在黄云身上,寄托了作者想要改变现实不合理状况的良好愿望,金焰则以他 良好的外形条件和出色的表演准确地传递出了导演的创作思想,从而塑造出一个全 新的“银幕小生”的形象。对此,孙瑜极为满意: 我们第二次在《野草闲花》里合作,他(指金焰——引者注)突出地创造了他 那种“学生型”的、活泼而淳朴的自然风度,健美匀称的体格和青春蓬勃的朝气。 这一新型的男主角在国产电影里出现,立即使当时那些充斥十里洋场“浅妄极矣” 的电影里(见鲁迅:《上海文艺之一瞥》)“油头滑脑”、“才子加流氓”的男主 角黯然失色。那一批沾着上海滩浓厚的半封建半殖民地气味的“折稍、揩油、吊膀 子的滑头少年”,作为银幕“英雄”的男主角形象,一天一天地受到广大观众的唾 弃了。[2] 从作为导演的胁瑜对影片的主角阮玲玉和金焰的由衷赞扬中不难看出这 部影片也是孙瑜的得意之作。另一个令孙瑜自豪的理由是《野草闲花》虽然是一部 默片,但却是中国第一部有专门作词配曲的电影插曲的影片。该片的插曲《寻兄词 》由孙瑜作词,配以俄罗斯民歌的曲调,共有四段,由兄妹俩对唱。在影片拍摄的 同时,即在大中华唱片公司将插曲灌制成唱片。阮玲玉和金焰都有很好的歌喉,演 唱一事自然不用别人代劳,他俩主唱了这首旋律悲怆感人的插曲。 1930 年仲秋,《野草闲花》片成,而此时罗明佑与黎民伟及大中华公司的联 合也已成定局,一家实力雄厚的电影公司即将在上海崛起,一条充满希望的道路也 已在阮玲玉面前展现。 -------- 泉石书库