第55节：二十一克孜尔千佛洞(1)

　　二十一：克孜尔千佛洞

　　七日后明媚的夏日清晨，我们坐上了他那辆性能良好的马车，朝克孜尔千佛
洞出发。克孜尔千佛洞离库车有七十公里，我们的马车轻便，两天就能到了。不
过跟罗什同处一个狭小的空间真的不太好受。眼光所落之处，都是他的身影。

　　淡定的罗什，浅笑的罗什，优雅从容的罗什，目光灼人的罗什，我的眼睛，
像个八百万像素的照相机，不停定格他的画面。唉，真能有他的照片就好了，回
去后还能有个念想。回去？对了，我无论如何还是得回去，所以，徒费感情毫无
意义。赶紧眼观鼻，鼻观心，收起所有不该有的念头，坚决抵制帅哥的魅力，做
好我的本职工作。

　　所以，马车停下休息时我无视他伸出要扶我的手，自己跳上跳下。吃东西喝
水时坚决自己给自己服务，不要啥都从他手上拿。在吃完馕后嘴角留有碎末时自
己摸摸嘴擦干净，留下他执着帕子的手尴尬地缩回去。马车里实在无法躲避时干
脆闭上眼休养生息，犯困了也坚决不倒头大睡，免得醒来发现拿他的手臂当枕头。

　　是我的错觉么？有一声幽幽的叹气，若有若无地飘进我耳里。心，无端地疼
……

　　就这样到达了克孜尔千佛洞。不禁佩服自己的定力，在这样独处两天让人意
乱神迷的情况下，还能坚持自己的原则：坚决不与任何古人有感情纠葛。这是老
板在我穿越前给我的谆谆教导：时刻记住你是现代人，时刻记住你要回现代，时
刻记住你要是带私人感情工作，历史说不定就此改变了……

　　当我看见雀尔达格山在夕阳下发出令人炫目的胭脂光彩，石窟的洞门一字排
开，有搭起的木梯和长廊通向各个石窟。我想，我可以把感情一类太费力气的东
东抛之脑后了……

　　第二天一早我才能进石窟参观。晚上就住在木扎特河边的客栈里。已经是最
好的房间了，可是，卫生条件还是不太让人放心，幸好我自带了轻型睡袋。晚上
木扎特河边夜凉如洗，星辰漫天。没有污染的夜空，看起来那么清爽。我本来想
在河边随处走走的，却总是被身后不紧不慢跟着的那个高瘦身影搅了企图平静的
心。没办法，只好狠着心肠快步回了房间，留下他独自在河水边踯躅。

　　第二天去石窟时，不出意料还是有太多人认出他来。石窟寺已经吸引了不少
和尚来此修行，一个个僧房窟都是满的。所有的人看见他时无一例外流露出惊诧，
甚至，些许轻视的表情。呸呸，罗什什么时候会被人轻视？肯定是我多心了。不
管怎样，寺主还是热情地接待他，将他引入一间特意清空出来的僧房窟。可是，
他更应该被那群僧人包围住论佛法啊，而不是像现在只是一人待在僧房窟里盘腿
打坐。我留意了一下，别的僧房窟里的僧人也是足不出户整日静坐。虽然有些奇
怪，但想想我对佛教的规章制度又不熟悉，再说现在最吸引我的是壁画，也就把
疑惑抛之脑后了。

　　克孜尔千佛洞共有二百三十六个窟，有壁画遗存的约有八十个窟。绝大多数
是让小乘僧人静坐修行的僧房窟。我在二十一世纪时已经观看过。僧房窟里没有
壁画，只有冰冷的石床，而且非常窄小。在古代，手工技术下开凿石窟，非常艰
难，而且耗费颇大。克孜尔千佛洞最初的洞窟，都是龟兹王出资建的。我现在看
到的，只有两个壁画窟和八个僧房窟，其中一个壁画窟还没完工，画工们还在忙
碌地画着。

　　我立刻被吸引了，这是个多好的课题。无论是颜料，构图，上色，画工的组
成，画的佛教故事，任选一个主题，都可以成为一篇高质量的学术论文。我在西
藏阿里地区的古格王朝遗址（今西藏阿里札达县内），一个八百多年前的古庙里
碰到过一群联合国的慈善组织，专门为世界遗产免费做壁画修复工作。仰头跟蹲
在架子上的一个瑞士女孩聊，她给我看修壁画的用具，大大小小的笔，铲子，镊
子，多而复杂。看她工作，真叫绣花不为过。而经过修复的壁画，即刻恢复栩栩
如生，如同刚画出来一般，让我佩服得五体投地。

　　现在身临其境实地观察古代画工在简陋的用松子照明条件下如何一点点地描
出这些壁画，更是让我废寝忘食地投身进研究工作。我跟画工们交流，打成一片，
学习他们的画技，临摹已经完工的画，忙得不亦乐乎。

　　他们用湛蓝的青金石粉打底，用金粉和金箔涂在佛陀的袈裟部位，一眼望去，
篮色菱格图形里的佛陀一个个金光闪闪，精美异常。当壁画上的红色历经风尘变
为黑色，其他的颜料难以辩认本来面目的时候，用青金石画成的蓝，却永不褪色，
绚丽如初。青金石，原产于距离龟兹有一千五百公里之遥的阿富汗，它具有诱人
的深蓝色调，又具有闪烁金光的黄铁矿星点，当古代的商人们将它们运到龟兹时，
青金石的价格已经比同等重量的黄金翻出了好几倍。洞中，丹青交织，金光闪烁，
这一幅幅令人炫目的景象，是一笔巨大的开支。

　　后世龟兹回鹘化了，憎恨偶像崇拜，将克孜尔石窟里的佛陀，一个个地擦去
金粉，露出里面泥灰的颜色到现代。只有那一片湛蓝，留给二十一世纪的学者几
多欷?#91; 。

　　佛教在公元前六世纪末兴起后，数百年间是没有佛像的，而是以脚印、宝座、
菩提树、佛塔等作为象征。我在印度的阿旃陀（AJANTA）石窟几个一二世纪开凿
的早期石窟里就看不到佛像，只有佛塔、脚印、佛座。公元一世纪后，随着大乘
佛教的流行，偶像崇拜渐成风气，遂有佛像的创作。在犍陀罗地区（南亚次大陆
西北地区，今巴基斯坦北部及阿富汗东北边境一带），因为亚历山大大帝曾经征
战到此，将希腊艺术带进来，佛像的制作较多地吸收了希腊式雕像和浮雕的风格。
犍陀罗艺术成为了佛像艺术的一个重要流派。

　　克孜尔石窟深受犍陀罗艺术，甚至希腊艺术影响。后世毁坏得一个不剩的佛
像，就是犍陀罗佛像的典型代表。椭圆形面容，眉目端庄，鼻梁高长，头发呈波
浪形并有顶髻，身披袒肩大褂，还雕有胡须。而壁画里的佛、菩萨、飞天等，很
多是半裸，甚至全裸，体态优美，身上的衣着、饰品、绸带无一不描绘得入木三
分。

　　我正在临摹一幅宫女诱惑图。这幅图表现的是佛还是太子时因看到现实生活
中的种种苦恼而决定出家。其父净饭王为留他继续继承王位，便有意在其周围营
造一个纸醉金迷的环境，使他对世俗产生留恋。我正全身心地描着，突然感觉身
后有些异样。回头，看到罗什正站在我身后，眼光盯着我的素描本，脸色异样地
红。我看了看自己的图，突然明白过来。我正在摹的是最靠近太子的一个全裸宫
女，一只手托着丰满的乳房，另一只手撑在丰腴的大腿上，上身前倾逼近太子，
两腿叉开，一副绯糜的模样。这幅图在整个石窟壁画中只是几千个人物像里很不
起眼的一个，如果不是我拿出来放大的话，恐怕没人能看得那么仔细。而宫女的
这个姿势，实在是太有诱惑力了，情欲的意味弥漫在整张画纸上。

　　　　　　　　　　

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