第14节：二十岁的巴黎(14)

　　我在等车的时候，很喜欢欣赏墙上那些巨大的广告——商场广告，化妆品广
告，大减价广告……它们都非常精致非常有创意，不过我最喜欢的，还是电影广
告。我看见英国贺岁大片Love　Actually的广告，八个大牌明星的脸分成两竖排
对称排列着，呵呵，大约是英国最大牌的八张脸了，一个圣诞礼物的红蝴蝶结打
在他们中间——这样一部电影自然不得不看。又看到Finding 　Neverlands的广
告，前方是强尼·戴普亦正亦邪的脸，后面是三个穿白色睡衣的小孩子，天使一
样飞起来——它让我想起原先在北外录了《彼得·潘》的磁带来听，当头一句
“All 　children　grow　up, 　except　one.”使我久久震撼，于是周末就去
买了票子。还看到新版《傲慢与偏见》的广告，晨曦中达西回头望去，伊丽莎白
向他走来——冲着对于原著的无限热爱，立刻把电影列入待看清单。也在地铁里
看到《功夫》或者《无极》的广告，一看就感觉非常亲切……地铁是我的电影预
告手册，在这些广告的陪伴下，从来不会寂寞。

　　当然，最引人入胜的因素在于人物，纷纷扰扰，不同寻常。原地驻扎的有披
着头巾的憔悴妇人，幼小的孩子在怀中沉睡，面前的纸牌上写着“孩子饿了”；
抓着粗长木棒和浅浅铁盆的盲人，空洞地注视着前方；卖CD、卖张贴画、卖各种
稀奇古怪小玩意儿的小贩，常使我感觉重返夫子庙。跟随列车活动的也很多：车
厢里随时跳上一个乞丐，发表一段简短的演说，然后举着杯子，从车厢的一头走
到另一头，等待施舍，车到站后再换到另一节车厢去。还有一种难民，大约是法
语说不太好的乞丐，给每人面前发一张打印好的小纸条，过一会儿收走，大意也
是要钱——我开头还以为真是有难之人，后来渐渐发现所有难民的小纸条措辞完
全一样，全部失业有两个孩子愿上帝保佑你，从2 多岁到6 多岁都是如此。此外
还有兜售特制杂志的（例如填字游戏）、玩木偶戏的、变魔术的、跳舞的、诗朗
诵的、传教的、问卷调查的……不胜枚举。

　　有些人物匪夷所思，比方说面对地铁里那些旁若无人、大声独白的人，我想
不明白，只能用“艺术家多的地方精神不正常的人也多”来安慰自己。

　　记得有一回，上来一对年轻男女，男孩子头发胡子都很黄很长，穿得很破，
极瘦，长相普通甚至略带猥琐，女孩子一张脸却像雕塑一样没有缺憾，笑起来牙
齿特别美，打扮得也很干净。两个人在我对面坐定，我就开始在心里编故事。这
时，男孩子突然站起来，走到车厢中间大声要钱，语言很诗意，说什么“为了矢
车菊一样的双眼不再悲哀”，只有一位大妈给了一块钱。他转回来，两人说话，
这时才发现女孩子行动说话都有点钝，虽然一直保持那样的笑容，但是明显不同
于常人。车到站他们也没换车厢继续要钱，我心里更纳闷儿了，想到《新桥恋人》
的两个主人公，揣摩着大约是他怕失去她，于是给她下了药。过了会儿，两人开
始旁若无人地亲吻。亲完了，男孩子开始要电话号码，记在一个画满小人的本子
上——敢情是刚认识。接着就更奇怪了，他又借了她的手机，开始给另一个女孩
子打电话，还说：“我就是你早上在地铁上遇到的那个人，我今天晚上能不能再
见你……”女孩子在一旁痴痴呆呆地听，痴痴呆呆地笑。最后到某站，两人手拉
手下车去了，留下我坐在那儿，几乎也要变痴呆了——也许比地铁电影广告更精
彩的就是地铁本身，它本身就是一部深奥的、永不停歇的电影，从你踏进地铁的
那一刻起，就能感受到它丰富的戏剧性。

　　地铁中从不间断的悠扬乐声更进一步增添了它的戏剧性——各种人物中最常
见的便是地铁演奏家：手风琴、小提琴、大提琴、长号、圆号、小号、单簧管、
吉他、口琴……两位演奏家组成二重奏，四位演奏家组成小乐队，更多的演奏家
虽然形单影只，却搞起了多媒体——小型音箱捆在行李小车上，里面放上伴奏的
CD，演奏起来效果当然不一样。

　　　　　　　　　　　

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