第9节：不在其"伪"，而在其"劣"(1)

　　不在其" 伪" ，而在其" 劣"

　　您对制造和买卖假画怎么看？现在的情况是：国内拍卖行不保证画作是真品，
甚至公然造假，没有相关行规公约来制约，不承担任何责任；国外的大拍卖行到
中国后也入乡随俗，不按照国外惯例。

　　陈：绘画的赝品和相关牟利，源远流长。欧洲和中国自古就有无比精良的假
画业。美国一所博物馆曾买进前希腊时期的精美石雕，九十年代才被发现并查证
是赝品，文艺复兴前后个别作品被发现并非出自画中署名的画家。伦勃朗那幅著
名的《戴金盔的人》，十多年前被鉴定是赝品。二十世纪另有专门集团制作毕加
索、米罗、夏加尔等早期现代主义大师的伪作，销路甚广。

　　中国古人玩这一招，更早更成熟。全世界可能唯有中国画家格外推崇并标榜
" 仿作" ，明清大师的题款经常自称此画仿宋人或元人。现存王羲之书法没一件
是真的，唐的宫廷艺人遵御旨仿制这类书法绝品，或备于宫中，或分赏高官——
当然，这是美学问题，" 仿作" 和" 赝品" 性质不同——今日国内古画拍卖场常
见一种被称作" 苏州样" 的绘画，落款是自宋及明的大名家，个别赝品比原作还
要精良。民国时期第一伪作高手即张大千，他画的" 石涛" ，行内方家见了也没
话说。

　　有趣的是中外画家对伪作的态度各不一样。董其昌有时吩咐女弟子画山水小
品应酬客户，由他题签。柯罗是大好人，在世时不少穷画家仿他的画，他会动几
笔，签上自己的名，成人之美。相传齐白石从不点破他的伪作，仿得太差，他会
自己买下。

　　有真迹就有伪作，有市场，则伪作便能牟利。近数十年，名家伪作那是太多
了，尤以二十世纪国画名家为甚，只是作伪的技艺一代不如一代，所以问题不全
在" 假" ，而在假得太差，太糙，太欺负人。然而事物都是对等的，如今的买家
藏家，眼光和上几代没法子比。

　　至于你所说的情况，是近二十年各行各业的恶劣现象，不仅假画，三百六十
行，行行掺假玩假。理论上，拍卖行是不负责真假问题，相关行规、公约，则恕
我无知。不过大家知道，现在的中国，所有行规公约都是徒有其表，不管用的。
国外商家因此" 入境随俗" ，也不可怪，自家事事不规矩，外人很难规矩的。

　　　　　　　　　　　　　

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