第88节：访谈杂录(2)

　　陈：我这是耍猴。人总爱看耍猴嘛。只是耍得多了，就那么点拳脚。我不是
不愿意耍来着，得回去睡个午觉再说。学问太少了，太业余了。所以我谈的态度
是那种蹭在边上的姿态，并不假定我是对的，只算是有此一说，应该大家都来说
呀。

　　有幸先睹得《退步集续编》文章若干，文字雅达、文风坦荡、文气奇倔，常
一语中的、发人深思，你认为这种文字的魅力来源于何处? 它与你的绘画之间构
成什么关系?

　　陈：" 雅达" 、" 坦荡" 、" 奇倔" ，别给我这么多好听的。你要是真喜欢
我写的文字，就告诉我哪篇、哪一节、哪一句写得还可以。要是你真愿意讨论写
作，告诉我哪篇、哪一节、哪一句写得有问题，有错，是什么问题，错在哪里—
—这才是刺激，是礼物。

　　绘画也一样。人对我说：画得好啊，我已经不会怎样快乐。要是详细指出哪
里好，哪里不好，而且说得精准，我会很感激。你看明清画家题款上写元人怎样，
宋人怎样，多么懂啊，多么会说话。现在拿十个博士学位，也写不出那时一行题
款。

　　据我所知，该书中所用到图片资料来源于五十本画册以上，其中不乏难得一
见的艺术瑰宝。这也是你的书显著不同的地方，你想让这些艺术图像资料传递出
什么信息?

　　陈：我写一万字，不抵一幅图片的说服力。明代的沈周和达·芬奇生卒年份
差不多，唐伯虎和拉斐尔年龄一查对，简直哥俩。我家里不是档案馆，没藏着珍
奇的图片，都是市面上找来的，可是两种图片一并置，你自己瞧瞧，就知道什么
是所谓东西方文化的差异——注意，是差异，不是高下和对错。

　　你在这本书（《退步集续编》）的前言里说，给这本书排插图的时候你是有
快感的？

　　陈：我写啊写啊，突然一张图片，你看！我没瞎说，有图为证！从前写小说，
写到差不多了，" 有诗为证" ！我这是玩儿" 有图为证" 。

　　你说到插图的时候，提到" 并置" ，是什么意思？

　　陈：" 并置" 可能是" 波普" 艺术的一个概念：一张毛主席像和五十张毛主
席像搁一块儿，视觉冲击力是不一样的。一幅洋画和一幅中国画搁一块儿，搁得
巧妙，也会眼前一亮：咦？是这效果！

　　　　　　　　　　　　

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