第11节：欧阳予倩-一局没走完的棋(2)

　　1912年，回国之后，欧阳予倩决心终身从事戏剧事业，投身到" 三教九流"
之中。他先后在长沙和上海组织" 文明戏" 团，" 半路出家" 的欧阳予倩在1916
年，正式成为京剧青衣演员。

　　这个日本早稻田大学毕业的名门之后，竟然学起了戏，这使很多人家的餐桌
上有了话语的生气。有好事的人甚至嘲讽说：" 欧阳家从此完了" 。迫于亲友等
各方压力，夫人刘韵秋写信劝他回家，欧阳予倩回信说：" 醉心戏剧挨一百个炸
弹也不灰心。"

　　欧阳予倩的确是中了戏剧的" 蛊"-如果有人在自己身上继续培养他的父辈或
祖先努力发挥的才干，而不彻底地另起炉灶，这是合理的。要不然，他就使自己
失去了在某一个行业中成就完满的可能性。所以哲人说：你该走哪条街？- 你祖
先的街。如果欧阳予倩不从家族已经奠定好的起点站起来向外走，可以走多远的
路程，会遭遇什么？实在惹人胡乱猜想。然而，他就这么轻率又郑重地为自己掷
出了骰子。欧阳予倩靠着对戏剧痴恋到七魂八魄都乱了方寸的感情，赌出了人生
的完满。

　　经过13年的实践，社会上有了" 南欧北梅" 的赞誉。这是对在舞台上的欧阳
予倩至高的肯定和追捧，可是，他似乎已经在打算着别的事情。

　　1919年，欧阳予倩应实业家、教育家张謇的邀请，在南通创办了南通伶工学
社，在那里，他与梅兰芳共同演出了《游园惊梦》、《思凡》。在新式剧院- 更
俗剧院的楼上有一个房间，张謇题名为梅欧阁。新派戏剧的领军人物和古典戏剧
的伶界大王在梅欧阁共商中国戏剧改革的大计，随后，他又赴广州筹建广东戏剧
研究所。这时，欧阳予倩事业的重心已经逐渐地发生了转移，脱下流光华彩的戏
服，卸下浓墨重彩的容妆，他从曾经心驰神往的舞台移步到了幕后，从对表演艺
术的钻研转而埋头于学术和教育的研究，这样一来，欧阳予倩从人们的大视野中
淡出，人们已经只记得梅大王，而想不起欧阳予倩了。

　　眼下这座房子的六神无主，大概就被他那时的决定所决定了。

　　1926年，电影在中国兴起，欧阳予倩又参加了电影公司，编导了《玉洁冰清》、
《天涯歌女》等在中国电影史上占相当分量的影片。影星赵丹、谢添都靠他编导
的影片发迹。

　　欧阳予倩似乎并不是要获得一笔可靠的缓慢增长的财富，而是持续挥霍手头
上一切可利用的变动价值，不歇脚地制造使世人咋舌的契机。?

　　抗战时，欧阳予倩因为在上海租界上演《梁红玉》、《桃花扇》等借古讽今
的京剧，得罪了汪伪政权，遭到暗杀威胁，不得不去香港避难。

　　人活在世上的意义大都含糊不清而又执拗不变。一生的光景中，只有最罕见、
最个别的时刻的记忆，在我们周围游荡，余下的时间不过是数不胜数的间歇性空
白。欧阳予倩霸道地占有了很多次的发言机会，他这一辈子很少为一个休止符打
断过。可是好像也正因为这样，历史患了选择性失忆症，对欧阳予倩的印象变得
模糊起来。似乎于欧阳予倩而言，多一样才干倒不如少一样才干来得安全和保险，
这又不是三轮车，多一个轮子就比自行车来得稳当。

　　历史是先知先觉的人的一本传记。浑噩的人群中会在每个特定的时期，有人
醒来。也许他的清醒与当时睡着的人群，并没有什么起因和结果的故事要发生，
但是，他的出现却是为了遵循更为遥远或更为广阔的准则所打下的基础。面对这
样的人，当时甚至以后的几个时代，都会感到很为难，它们并不是对他心怀敌意，
而是不知道该怎么界定他、给予他公正的评价，只好采取临时观望的态度。

　　三

　　现在，欧阳予倩被关在我的手并不认识的一扇门后头，这座房子不但把他身
后的名声扣留了，还把关于他在世时的细碎和琐屑放逐了。太多有关欧阳予倩的
记忆，像贵重的金属一般，被历史上这位高明的化学家点着了，刺刺啦啦地燃烧
一气，化成一阵不轻松的烟。

　　据欧阳予倩的女儿回忆：1949年春，毛泽东和周恩来邀请欧阳予倩到北京参
加全国政协筹备委员会。欧阳予倩立即决定放弃在香港筹办电影公司的计划，离
开了他的电影界同仁和学生，放弃了舒适的依山傍海的寓所，满腔热情地奔赴北
京。

　　　　　　　　　

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