第28节：罗生门(1)

　　片名：《罗生门》/ 《Rash?mon》 (1950) 导演：黑泽明 Akira Kurosawa
主演：三船敏郎、千秋实、加东大介、京町子、森雅之、志村乔上映：1950年08
月25日 (日本 )更多地区地区：日本 (拍摄地 )类型：犯罪/ 剧情/ 惊悚/ 神秘
剧情简介：1951年获威尼斯影展首奖，导演黑泽明一跃成为世界级导演，享誉全
球。

　　故事发生在战乱、天灾、疾病连绵不断的平安朝代。某日，在都城附近大泽
中发现武士金泽武弘被杀，被控杀害的盗贼多襄丸，武弘之妻真砂，召唤武弘灵
魂的灵媒及目击证人行脚僧及发现金泽尸体的樵夫壳等人以四个不同的时间，不
同的方式各自说出供词，片中几位要角表现十分称职，对白精湛，耐人寻味。

　　主要关系者在剧中各怀不同之想法，观众在观赏本片之余，不妨仔细探究一
番。本片剧情独特，处理手法创新，透过关系者不同的解释，阐述人类自私的本
性，直到影片结束，仍不知事实真相为何。这种人性真实的表现，超越风俗、习
惯，成为世界上人类共通的真理。此外，本片之摄影技巧绝妙，也在国际间得到
极高的评价。

　　从这里开始坚信谎言文/ 宋静茹五十年前，还年轻的黑泽明决定把芥川龙之
介的《竹林中》改编成电影《罗生门》，他觉得《罗生门》是他的想法及意念付
诸实验的最佳素材:"我将人心曲折和复杂的阴影加以素描，以锐利的刀剖析人性
深处。" 黑泽明选择了对一段故事的多重叙述，每次叙述人都有自己的说法，都
推翻了前一个叙述人的说法。他采用了多视角、环状的重复叙事结构了整部电影，
你永远不可能从樵夫、贵妇、强盗和通灵者相互矛盾的故事里找到真相。这种表
达手法为突显每个目击者扭曲事实真相的动机起到很好的作用。

　　武士在竹林中被杀，四人涉案：，武士( 死者) 、真砂( 武士妻) 、多襄丸
( 盗贼) 、樵夫，各人皆因不同的原因，把事实歪曲。

　　在这部作品里，每一个出场的人物都身兼了" 当事人" 和" 目击者" 两种角
色。而作品中的两个重要元素" 命案" 和" 谎言" 则分别作为叙事线索和视线关
注，与人物的双重身份产生了千丝万缕的关联。

　　盗贼多襄丸把自己塑造成威武勇猛的大贼，武士形容自己是被盗贼打败、妻
子背弃的不幸者，妻子真砂则指自己是被奸后遭丈夫嫌弃而自杀不果的烈女。各
人为保住自己的社会地位与道德壁垒而把事实歪曲，招致三个原完全不同的叙述。

　　综观整部作品我们不难看到，当里面的人物作为当事人出现时，他的全部要
素皆系于" 命案" 这一主题，在命案中扮演角色与在申述中再次扮演该角色就是
他的主要任务。

　　视角一旦转换，当我们把注意力转到其目击者的身份时，便很容易发现" 谎
言" 这一主题涵盖了其身份的所有要素。他为事实所做的每一句证词皆被下一个
目击者的陈述指斥为谎言。

　　作为第三者的樵夫，与其上三人不同的是，他本是作为目击者的身份出现的，
他的证言是对三个主角证言的一个大反证，在他看来：盗贼和武士原来是对酒囊
饭袋，武士的妻子则是歇斯底里的轻薄女子——贪心的武士受骗被擒，盗贼把女
人强奸，武士竟然嫌弃妻子，想把妻子送走，女人明白丈夫不会为自己而战，遂
煽动两人决斗，决斗时两个都惊惶失措，最后女人逃走跳河自杀不果。

　　樵夫首先出现的目击者身份似乎对其特别有利，人们更愿意相信他眼中的事
实。因为在这里人们看不到与之有关的因素，同时也是因为第三者的视野往往有
审判的作用，人们可以轻而易举地从中获得道德力量。

　　出乎意料的，樵夫当事人的身份还是在作品的结尾出现了（这正是作者的高
明之处）：他被贪婪驱使，偷去武士的宝石匕首。为了掩饰自己的行为，选择把
真相埋住。说到底，武士是自杀还是被杀？只有死者本人才知晓。

　　一旦意识到不可能获得真正的事实，人们的关注视野便彻底转移到" 谎言"
这个贯穿全文的内线上来。樵夫当事人的身份一出现，其谎言也就相继败露，至
此，除却象征道德和真理的僧侣外，我们可以总结出这样一个规律：当以" 目击
者" 的身份出现时，每个人都是" 表面上" 的，" 真实" 的，" 合乎道德立场"
的，" 坚持" 的，" 明亮" 的自我；而一旦其以" 当事人" 面世时，每个人便成
了" 私下里" 的，" 虚假" 的，" 背离立场的" ，" 懦弱" 的，" 阴暗" 的自我。

　　　　　　　　　　　　　　

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