徒劳的斗争(2)
但是,这一切又有谁懂呢?那些贵夫人厌恶地转过身去,她们显然无法接受这
种丑陋的表达。
那么,《华尔兹》呢?那是一对迎风起舞的男女,两个相爱的情人拥抱着旋转
在一起,表情迷乱而狂热。他们迷乱在彼此相连的肉体中,也迷乱在灵魂的狂乱中,
对周围的一切都视而不见。他们静静地、有节奏地舞着,是那么欢乐、纯洁,渐渐
进入投入、忘我的狂喜。男人的右臂环绕在女人的腰际,他的左臂稍稍离开身体,
手掌张开,准备着迎接他的舞伴的右手。他的左腿向后弯曲,右腿则稍微前倾,好
像正在准备转圈。他的头稍稍偏向她的右肩,似乎打算安心地靠在那里休息。女人
的左手轻轻地搭在他的右肩上,右手放在他的掌心中。她也把头安详地靠向他的右
肩。舞动,舞动,他们的肉体焕发出了青春的光彩,人们甚至能够感受到他们的心
脏在剧烈地跳动着。
在男人的身上散发着宁静、忠诚与成熟的独特气质。女人把自己完全地呈现给
她爱的男人,那是建立在平等自由基础上的爱恋。他们迷失在这舞蹈的节奏当中,
好像正在情人的耳畔轻轻絮语:“全世界只剩你和我,我能感受到你的灵魂,在这
一刻,一切皆为永恒。”
但是,为什么人们能够从中感受到的还有一种无边无际的忧伤?那忧伤是如此
明显,以至于人们不得不发问:他们要去向哪里?爱情的天国,还是死亡的地狱?
没有人知道。
在《华尔兹》中,卡米尔不仅仅是一个雕塑家,还是一个音乐家。这对情人离
开了喧嚣的人世,透明而孤独。他们在永恒的安静与和谐中迷失了自己,他们在倾
听,倾听着神圣的天籁之音。卡米尔要表现的,是肉体、灵魂与精神和谐地融为一
体的爱。《华尔兹》这个主题,清晰地传达了卡米尔关于爱情的理念,那就是肉体、
灵魂与精神的和谐统一。
正是卡米尔的情感和灵魂给了她启示,她在这启示下赋予这对男女以生命。而
运动着的舞蹈被雕塑家用凝固的石头表现得淋漓尽致,他们的生命也将因此而永存。
那似乎就是卡米尔与德彪西先生吧,在那个冬天的夜晚,寂静无人的小街上,他们
永不停止地舞蹈,舞蹈。空气里都是欢笑……
在展览会的一角,德彪西先生默默地望着卡米尔。他们又见面了。
她也看见了他,高兴地向他走来。她的脸色还是那么苍白,眼圈呈现出淡淡的
黑色,那是她长期超负荷工作的纪念。德彪西先生把手轻轻地放在她的肩上,没错,
这是她,那个他曾深爱过的幽灵般的女人。
“您来得正好,德彪西先生。”卡米尔把他领到《华尔兹》跟前,“这座雕塑
是送给您的,请您收下吧。”
德彪西先生微笑着收下了这份礼物,他没有再说什么,转身离开了会场。卡米
尔望着他的背影,眼泪在眼圈儿里打转:如果当初选择了和他在一起,也许一切都
是另一副样子了吧?卡米尔不知道,这座雕塑一直被德彪西先生摆放在他房间的壁
炉台上,不许任何人挪动,直到他去世。
卡米尔站在喧哗的大厅里,一种巨大的孤独感突然压迫得她喘不过气来。在今
天这样的日子里,她所认识的人,父亲、母亲、弟弟、罗丹……他们谁也没有来。
现在就连德彪西先生也走了。为什么在她最需要他们的时候,他们却全都消失不见
了呢?
想到罗丹先生,卡米尔记起她在他的雕塑室里看到的另外两座雕像——《正在
康复的女人》和《永别》。她与他恢复了关系,但那仅仅是为了完成她的雕像,仅
仅是工作关系。他们都小心翼翼地保持着距离。那天,为了她的《克罗托》,她去
他的雕塑室挑选石头,却被那两座雕像深深地吸引住了。她哭了,当她第一次看到
这两座雕像的时候,她竟然哭了。这是她第一次在另一位雕塑家的作品前流下眼泪。
她在雕像里看到了自己,比镜子里的自己还要理解得透彻!石膏像披着皱褶,两只
手好像在托出最后一个吻,脆弱到让人心疼,好像正在慢慢地走向死亡的深渊,却
又在做最后的挣扎,她在呼喊,呼喊不要扔下她!那是对她多么真实的写照!她第
一次直面自己的痛苦和悲哀,心被狠狠地揪着。眼泪,就这样无声无息地流淌在她
悲戕的脸庞上,她浑身颤抖。
现在,她终于明白了,那天,当她躺在苍白的床单上彻底绝望的那一刻,他已
经一眼捕捉住了一切,理解了一切。何苦还要为两人的生活作徒劳的斗争呢?二十
八岁的卡米尔需要的已经不仅仅是一个情人,而是一个丈夫了。否则,她的名声会
变得很坏,特别当她是一个艺术家并打算为了雕塑而献身的时候。但是结婚、生子、
家庭,这一切都不会属于他们!上帝赋予了他们才华横溢的灵魂,也剥夺了他们享
受平凡夫妻生活的世俗幸福!她永远不会有丈夫、不会有孩子,不会有家。惟有石
头,能将他们紧紧地联系在一起,在他们俩之间不断延伸,不断蔓延,不断产生遥
远而渺茫的希望。只有那块石头,那块意味着他们永远不可能在一起的石头,才真
正属于她!
那天晚上,卡米尔失魂落魄地回到意大利大街一一三号。她的脑海里充满了罗
丹和罗斯的身影。他们在她面前寻欢作乐,炫耀着胜利。她神经质地拿起笔,在草
纸上疯狂地涂画,一会儿的工夫,三张素描跃然纸上:第一张素描:一个精疲力竭
的男人,蜷缩在一个泼妇的干瘪的乳房上。她有跟罗斯一样高高盘起的发髻,而那
个男人惟恐失去这个女人,双手紧紧地抱着她不放。
第二张素描:两个全身赤裸的男人和女人,屁股紧贴着屁股。那个像罗斯的女
人,背上披着散乱的头发,趴在地上,十指用力地支撑着自己的身体。而像罗丹的
男人则紧紧抱着一棵树,不愿放手。
第三张素描:现在有三个人。一个面目可憎、丑陋不堪的小老太婆,带着怨毒
的眼光,光着屁股,挥舞着一把扫帚。旁边,一个男人和一个女人紧紧搂抱在一起,
他们的中间横着一块石头。而他们的脚上戴着铁链,手上也戴着镣铐,铁链的另一
端挂在墙头。那个女人在努力地攀爬,为了留住那个男人,粉身碎骨她也不怕!
三张素描,在那个夜晚,忍受着嫉妒的折磨,拼命喊出了卡米尔的绝望之声。
……
“扑通!”卡米尔重重地从椅子上摔下来,倒在桌子上,头狠狠地砸在纸上。
究竟发生了什么事?窗外的阳光刺得她睁不开眼睛。周围一片寂静。她望着镜子里
自己,面色苍白虚汗淋淋。那个可怕的梦魇!卡米尔意识到:最近这段时间她工作
得太过分了,她把自己埋在无穷无尽的素描和石灰屑里,用工作来宣泄自己的情感
和伤痛,而她的身体已经撑不住了。卡米尔起身给自己倒了一杯牛奶,安了安神。
既然展览会已经结束,她决定在周四离开这里,出去走走。她想跟罗丹打个招呼再
走。不辞而别,这种事她不会做。
“……我决定周四动身,正好维西埃小姐来看我。她对我讲述了各种有关我在
利斯莱特的虚构的传说。传说我被悬吊在一把红色的伞上,深更半夜从城楼的窗户
里飞了出去。并同这把红伞一起在森林中熊熊燃烧!”她动笔给罗丹写信。那把红
伞,漂亮的大红花伞!记得在得到这件礼物后的一天,罗丹邀请她一同参加一个晚
会。届时他想把她介绍给他们,那些巴黎的社会名流、艺术家、评论家们。卡米尔
当时兴奋地跳了起来,那不仅仅是因为要去见这些人,更重要的是罗丹先生愿意公
然带着她去如此隆重的公众场合,那意味着她在他心目中无法替代的地位!正当卡
米尔暗自高兴的时候,罗丹却准备告辞,约好明天这个时候准时来接她。怎么?他
不留下来吗?他十分尴尬地站在她面前,嘟囔地说罗斯身体不好,留她一个人在家
他不放心。但是明天,明天晚上他一定会留下来陪她。于是,她又开始了没有结局
的幸福生活。然后是罗丹的不告而别,孩子的死亡,她的《克罗托》和《华尔兹》
……
也许罗丹的确是真心希望陪伴她一生的,他幻想可以和这个女人一起过着脱俗
的生活,但是艺术上的绝世才华遮掩不了他作为一个世俗男子的人性弱点,浪漫的
艺术幻想也阻挡不住现实生活的复杂和残酷。卡米尔曾经对他说:“你做着田园诗
式的美梦,但我们其实是游离在墓园里的鬼魂。”她无法忍受和另一个人分享罗丹,
那对于她而言是一种挣扎。回想起过去和罗丹在一起的甜蜜岁月,那爱恨交织的矛
盾像虫子一般吞噬着她。卡米尔是弱小无助的,于是她逃了出来,瑟缩在幽闭的空
间里,把所有的生命精力和热情刻进大理石。然而她却逃不出爱情反面那张残酷的
世俗罗网。
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