第74节：志趣相投——梅兰芳与张謇

　　志趣相投——梅兰芳与张謇

　　在中国京剧史上，有三件新事物发生在1919年的南通。这三件新事物就是
“南通伶工学社”、“更俗剧场”、“梅欧阁”。这三件新事物的创始人就是被
称为“办厂迷、办学迷”的张謇。

　　梅兰芳与张謇相识于民国初年。当时，张謇62岁，梅兰芳只有21岁。张謇决
定创办戏校，想请梅兰芳帮忙。梅兰芳很感激张謇的信任，但他婉言拒绝了。之
后，张謇和戏剧家欧阳予倩合作创办了“南通伶工学社”，以及配套的新型剧场
“更俗剧场”。梅兰芳虽然拒绝了张謇的办学邀求，但对张謇和欧阳合作办学鼎
力相助。当他接到张謇的邀请后，欣然应允，赴南通参加剧场的开幕仪式，而且
还亲自登台，为学生做观摩演出。

　　为迎接梅兰芳的到来，张謇特别修建了一所牌楼，取名“候亭”，又将更俗
剧场的客厅改造成“梅欧阁”。当梅兰芳跨入客厅时，立即被客厅墙上高高悬挂
着的一块横匾吸引住了。匾上“梅欧阁”三个大字，笔法遒劲，气势雄健。张謇
说他就是为了纪念梅兰芳和欧阳予倩的艺术而特别设立的，“梅欧阁”三个字，
也是他亲笔所书。

　　张謇设立“梅欧阁”的初衷，是他认为梅兰芳、欧阳予倩分别是北、南派京
剧的代表人物，两位剧界泰斗同台演出于更俗剧场，不仅值得纪念，更应当以一
种特殊的方式使之流传。再者，他试图借梅、欧同台演出这一事实，暗示戏剧界
的优秀人物只有团结合作，南北艺术互相学习交流，才能谋求戏剧的改进和发展。
对此，梅兰芳也深以为是。

　　不久，梅兰芳又先后两次赴南通。张謇效仿时风，选辑众人题咏梅兰芳的诗
和梅兰芳唱和诗，出了本《梅欧阁诗录》。除了在南通见面外，两人一直保持通
信往来和诗词唱和，其友谊持续到1926年张謇离世。

　　送风——梅兰芳与丰子恺

　　在和丰子恺见面前，梅兰芳对丰子恺的认识是：他是一个画家、音乐家，崇
尚西洋音乐，对京剧并无好感。的确如此，受新文化运动影响，起初，丰子恺对
京剧不仅不喜欢，甚至还很看不起。他读了许多新文化运动先驱们反对京剧、打
倒京剧的文章，甚觉有理。

　　不过后来，情况发生了变化。他在无意中从留声机里听到了梅兰芳的唱片后，
一下子就爱上了京剧。从此，他不买西洋音乐片子而专买京剧唱片，特别是梅兰
芳的唱片了。这时，他才明白，文人们所反对的，是京剧里含有毒素的陈腐的内
容，而他爱好的，是京剧里夸张的、象征的、明快的形式——音乐和扮相。

　　可是，当丰子恺终于爱上京剧时，时值抗战，梅兰芳已经退出了舞台。在他
流亡四川时，曾收到友人寄给他的一张梅兰芳蓄须明志的照片。这让他在仰慕梅
兰芳的技艺之外，更添对梅兰芳人格的赞佩。因此，他将照片高悬于屋内，每日
都要驻足凝视片刻。不知有多少次，他对着照片中的梅兰芳，轻声低语：无常迅
速，人寿几何，不知梅郎有否重上氍毹之日？我生有否重来听赏之福？

　　抗战结束后，梅兰芳在上海重登舞台。这时，丰子恺也从内地来到上海，听
说梅兰芳复出，立即前往中国大戏院，连着看了五场梅戏，意犹未尽。然后，他
亲登梅门，拜访梅兰芳。

　　次日，梅兰芳到振华旅馆回访丰子恺。当他出现在旅馆时，立即引起账房和
茶房的热情相迎。谁知当他提出要找丰子恺时，他们都愣了：“谁是丰子恺？”
梅兰芳也愣了：“你们连丰子恺都不知道？”他们很迷惑：“劳您梅大爷大驾，
亲自来找，这丰子恺恐怕也不是小人物吧。”梅兰芳见他们确实不识丰子恺，便
满含敬仰之情为丰子恺做了一次口头“广告”。因为这次“广告”，待梅兰芳走
后，丰子恺的屋里挤满了刚刚买来纪念册、请求签名题字的人，让丰子恺应接不
暇。

　　　　　　　　

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