第59节:三、外家姊妹多才思(2) 薛宝钗不但能诗,而且会画。如此" 双绝" ,在大观园里算是独一无二了。 惜春虽会画,诗才却也寻常,第三十七回李纨说过:" 我和二姑娘四姑娘都不会 作诗。" 除了元春省亲时的应制诗,在大观园的几次结诗社和联句里,确实不见 惜春写下一字半句。何况惜春在绘画上的见识,未必就能高过宝钗。 在第三十八回的菊花诗社里,《画菊》的诗题是宝钗出的,我原以为惜春遇 见这样对景的题目,应该作上一首,不想作《画菊》的人依然是宝钗: 诗余戏笔不知狂,岂是丹青费较量。聚叶泼成千点墨,攒花染出几痕霜。淡 浓神会风前影,跳脱秋生腕底香。莫认东篱闲采掇,粘屏聊以慰重阳。 宝钗在构图、着墨、设色等方面写的这样生动传神,很难说没有绘画的体验。 尤其是中间两联,活脱脱将作画的动态描摹得淋漓尽致,而且形神兼备。后来刘 姥姥逛大观园,说起大观园比画儿上画的还强十倍,若是能照着画一张,就带回 去给乡下人见见世面。贾母告诉她,我的小孙女儿就会画——这说的是惜春。估 计刘姥姥的话合了贾母的心,回来当真就要惜春去画园子。惜春觉得挺为难,因 为她原来画的都是写意画,现在让她画工细楼台,画人物,她便没了主意,要和 大家去商议,提出告假一年。众人拿不准,惟独宝钗侃侃而谈: " 如今画这园子,非离了肚子里头有几幅丘壑的才能成画。这园子却是象画 儿一般,山石树木,楼阁房屋,远近疏密,也不多,也不少,恰恰的是这样。你 就照样儿往纸上一画,是必不能讨好的。这要看纸的地步远近,该多该少,分主 分宾,该添的要添,该减的要减,该藏的要藏,该露的要露。这一起了稿子,再 端详斟酌,方成一幅图样。第二件,这些楼台房舍,是必要用界划的。一点不留 神,栏杆也歪了,柱子也塌了,门窗也倒竖过来,阶矶也离了缝,甚至于桌子挤 到墙里去,花盆放在帘子上来,岂不倒成了一张笑' 话' 儿了。第三,要插人物, 也要有疏密,有高低。衣折裙带,手指足步,最是要紧,一笔不细,不是肿了手 就是跏了腿,染脸撕发倒是小事。" 读到这一段,想必很多人都不禁暗暗称赞吧。惜春是大观园内公认的小画家 ——连丫鬟都叫入画的,却也没有这样的理论修养,其他人更不用说。宝玉号称 杂学旁收,于这上头却也不甚通。人家宝钗都说了:" 并不是为宝兄弟知道教着 他画,那就更误了事了。" 果不其然,宝玉说家里有雪浪纸,又大又托墨,宝钗 赶忙反驳道:" 我说你不中用!那雪浪纸写字画写意画儿,或是会山水的画南宗 山水。托墨,经得皴皱。拿了画这个,又不托色,又难滃,画也不好,纸也可惜。 " 接着又说大观园刚刚兴建的时候,匠人们有一幅细致图样,可以去找太太把图 样要过来,再比着那纸的大小,跟凤姐要一块重绢,照着图样删补立了稿子,添 了人物就行了。然后说到画具的问题,惜春表示自己平时就拿随手写字的笔画画, 并且只有四样颜色。这时宝钗又发话了: " 你不该早说。这些东西我却还有,只是你也用不着,给你也白放着。如今 我且替你收着,等你用着这个时候我送你些,也只可留着画扇子,若画这大幅的 也就可惜了的。今儿替你开个单子,照着单子和老太太要去.你们也未必知道的 全,我说着,宝兄弟写。" 真是活现出一个胸有成竹的宝钗!甚至越读越觉得,虽说作画的是惜春,这 个情节竟是单为宝钗设计的,仿佛回到了一个属于她的天地。若不是从前练过, 焉能如此驾轻就熟?并且她的画具比惜春还多,创作经历自然不短。且看她给贾 宝玉开单子,包括风炉子、各色颜料、绢箩、碗碟,各方面都考虑得十分周全。 最后又道:" 生姜二两,酱半斤" 。这时林黛玉笑起来,说:" 铁锅一口,锅铲 一个。" 宝钗问做什么,林黛玉说:" 你要生姜和酱这些作料,我替你要铁锅来, 好炒颜色吃的。" 这是个玩笑话,但林黛玉这么讲,正表明她其实不懂绘画。而 宝钗是有讲究的,她说:" 那粗色碟子保不住不上火烤,不拿姜汁子和酱预先抹 在底子上烤过了,一经了火是要炸的。" 宝钗在绘画上如此专业,但是她在大观 园里似乎并未作过画,所以我们只能推测,她学画的时间是在童年——那该是一 个怎样丰富与庞杂的童年!