(2)

    我不知道我们怎么会在一起，我也不欣赏他们的那些让人费解的甚至可笑的艺
术，但是我喜欢他们赤裸裸的表白。有一次扬子带我到一个叫谢南星的画家那里去，
进门就有一幅刚完成的画，几乎没来得及跳进视线那画面就子弹一样将我射中。我
呆呆地站在那里，由眼睛到身体开始淌血。那幅画看上去好像一张劣质相机拍的模
糊的照片，（80年代刚有彩照时我家相册里到处粘着这样的全家福）：知识分子模
样的父亲和风韵颇好的母亲各站一边，手插在大衣口袋里，他们衣着体面，容貌安
详，理所当然。中间坐着他们的儿子，一个生于七十年代的人，正赤裸着坐在马桶
上，满身是伤，但伤痕很小，似乎伤口正由一个肉眼完全不能看见的源头，在身体
的深处持续地粉碎他，割裂他，而后血从年轻的嘴角、喉咙、从膝盖象蚂蝗那样细
细地渗出。他也看着镜头，是一种被规范的“看”。他遍体无法申诉的伤害，他试
图呐喊的沉默和虚弱的裸露，连同漠然站在两边的父母，以视觉的方式尖锐地刺入
我。我看到坐在中间的那个孩子不是别人，正是我。

    我问扬子，我好看吗？一般。扬子说，但有支芦苇在你生命里开。这是他常说
的。他的手指会顺着我的眉毛滑动，然后他说：你又在忧郁了，吴倩莲。我就很轻
的笑，我喜欢他这样叫，让我从镜子里看自己细细的眉毛细细的眼睛我就说：还有
人爱我。

    爱是我的粮食。

    2002年12月7 日

    这个季节总是阴郁。黄昏，整条街渐渐沉入潮湿的灰雾。一件一件理着办公室
抽屉，一叠一叠地扔。收音机里播放着我熟悉的节目，这会儿正宣传一种使女人控
制情绪的口服液。说起来，呵呵，本来这是我的客户，可签合同那天那个人跟死了
一样玩失踪。一天以后，广告单排进了节目程序。

    但是你们一定没想到，这次我恰好不在乎了。

    我要走了。



    绿红黄绿红黄绿红黄……百叶窗外，交通灯好象泡在冰水里的一串糖，挨个地
发出水果味。绿的梅子，黄的柠檬，红的樱桃。很快我就会不再从这个窗口看排队
回家的车流，也许是永远不会。

    扑——，一阵带响的风在面前停落，啊，一只鸟，居然是一只鸟，从容地在用
嘴轻轻敲我的窗玻璃！

    是谁，在敲打我窗？/ 是谁，在撩动琴弦？……

    下雪了，南方的薄得在空中就化作水的雪片。扬子在非地下等我，面前排出一
遛青岛瓶子。看见我，没什么表情的变化，“我们是亲戚”，他曾说。是啊，两个
人，如果在一起三年以上还无法结婚，他们将成为亲戚。

    我问：有一只鸟，他曾经与另一个人相依为命，可一转身，他发现其实可以与
任何一个人相依为命。你说他们是真的相爱过吗？

    扬子：那只鸟肯定会唱《当爱已成往事》：有一天你会知道，人生没有我并不
会不同……

    扬子笑起来，摸着光光的脑袋。然后轻声地说了一句：真的想好了？那就走吧。

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