第51节：跨出中南海(51)

　　他一回到北京，马上找来周扬及文化部、总政文化部有关负责人谈了他的设
想。接着，他又在国务院各部党组书记会议上和其他一些场合公开“通”了“气”。

　　他对到会者说：“我们这回国庆要大庆祝一下。上个月我到了上海，陈老总
把我拉去看了一个上海2000人的歌舞，很动心，我看还不错。有这么一个想法，
就是最好在15周年国庆时，把我们革命的发展，从党的诞生起，通过艺术表演逐
步地表现出来。请周扬、徐冰同志及有关方面的同志帮助搞一下。现在离国庆只
有两个月了。总之，要有人写，要写几首壮烈的史诗……”

　　大家一听，开始很振奋，但是静下来一掐指头，有点胆怯，对时间有所顾虑。
毕竟这个创作任务是跨越共产党40多年历史长河的宏篇巨作，舞台上的表演虽然
只有两三个小时，而幕后的工作量却不是三朝两夕能完成的。俗话说，台上一分
钟，台下十年功。这可不是闹着玩的！

　　周恩来见大家沉默不说话，却爽朗一笑，胸有成竹地对大家说：“时间虽然
紧了些，但有上海的大歌舞，总政文工团的革命歌曲大联唱，还有飞夺泸定桥等
表现革命历史题材的舞蹈，以这些为基础进行加工，是有可能搞出来的。就看大
家有没有这个决心了！”

　　周总理亲自打气撑腰，大家的积极性很快被调动了起来。

　　周恩来既然在高层领导人面前公开了他的设想，那么接下来便是事无巨细，
亲临现场，一一落实。

　　7 月24日，也就是周恩来“通气”的第三天，周扬以中央宣传部请示报告的
形式向陆定一、康生并周恩来、彭真写了一个报告，提出创作一个概括地表现中
国共产党领导下的中国革命历程的大型歌舞，供国庆演出。

　　周恩来仔细地审阅、修改了这个报告并最后拍板定夺，决定大歌舞立即上马，
保证在国庆节上演。领导小组以周扬为组长，梁必业、林默涵等为副组长，齐燕
铭、张致祥、陈亚丁、周巍峙、许平、吕骥等为组员；组织指挥工作小组以陈亚
丁为主任，周巍峙、许平等为副主任。

　　关于大歌舞的名称问题，考虑到上海的《在毛泽东旗帜下高歌猛进》这个题
目太长，会上有人建议用《东方红》。周恩来眉头一挑，露出了赞赏的笑容，立
即表示赞同，认为这个题目很好，既精炼又切题。

　　随后，《东方红》的创作与排演活动就紧锣密鼓地开始了。不久，12位参加
上海大歌舞的同志奉命进京，参加音乐舞蹈史诗《东方红》的排演工作。

　　正如周恩来所说：“史诗要用史诗的写法，它不是写故事性的剧本，是粗线
条的，又要很深刻，能打动人。”

　　在《东方红》的创作与排演中，周恩来是名副其实的总导演。从作品主题的
确立，到艺术表现手法，再到原则分寸的把握，从某些细节的处理，到道具的使
用，再到服装颜色的选择，周恩来无不亲自一一过问。

　　艺术不是对历史进行简单、机械地复写，《东方红》也不可能把党史上每次
重大事件都搬上舞台，艺术需要集中，需要典型化。如何在历史长河中抓住最本
质、最主要的东西，直接关系到能否彻底充分地表现作品的主题。对此，周恩来
对编创人员说：“毛主席在总结我党的历史经验时曾指出，党的建设、武装斗争、
统一战线是我党战胜敌人的三个主要法宝。正确理解这三个法宝及其关系，就等
于正确领导了中国革命。因此，《东方红》所要表现内容的选择和情节的安排，
都应围绕正确表现这三个法宝及其相互关系。”

　　主题确定了，但在艺术上如何表现，却是一个不小的难题。在当时，用艺术
形式，特别是用歌舞这种形式来概括地表现中国共产党领导下的中国革命历史，
还处于探索阶段，有相当的难度。

　　正如周恩来所说：“史诗要用史诗的写法，它不是写故事性的剧本，是粗线
条的，又要很深刻，能打动人。”

　　从内容取舍来说，要把中国人民革命这幅宏伟的长篇历史画卷浓缩在一方小
小的舞台上，只能粗线条地勾勒。但如果处理不好，粗线条地勾勒往往容易流于
平板、单调，成为某种政治说教，收不到深刻、打动人的效果。为此，周恩来和
艺术指挥们一起磋商这个难题，就像科研人员攻关那样，拟定了几个方案，从几
个方面把握和体验艺术的感觉。

　　　　　　　　　　　　

下一章　回目录