LOVE AND OVER

    在英文里，情人是LOVER.这似乎是两个词的合写：LOVE和OVER，注定了爱的结
束和短暂。可话虽如此，却依然有那么多人前赴后继，一次次试验着自己的情感，
好像锻造，火花一闪又一闪的，终于百炼成钢。

    要说这是因为人在情感的需求上贪得无厌，似乎不妥。事实上，经历过OVER的
情感，对人的伤害是终身难愈的。这就好像膝盖处的疤痕，每活动一次，它就会重
新流出血来。如果让LOVE悄悄蛰伏，可能还会渐渐平复，可是执意撕拉，在习惯痛
楚的时候，也会同时麻木了神经。

    要是把爱当作游戏来做的话，就不会感到痛楚了。拉扯膝盖，该是一种强身健
体吧？

    应该说，游戏是给乐观主义者准备的。因为游戏的规则就是进退有度、拿捏得
当。悲观主义者大多脆弱，而且容易被游戏中表面的欢愉而蒙蔽。一旦察觉到这不
过是一场游戏一场梦的话，就很容易颓废且反思，从此一蹶不振，变成一个哲学家。

    所以婚姻是悲观者的最好归宿和堡垒，它有漫长无边的要求和这个要求带来的
安全性。即使它是一贴中药，但也有爱情糖块支撑着你喝下去。

    不过进入婚姻，意味着享受鱼的美味的同时，也要忍受被鱼刺所卡的苦恼。人
在苦恼的时候是很容易亲近游戏的快感的，尽管稍纵即逝，但也会有片刻沉醉相忘
的境界。

    所以，只要是婚外情，无论有多大的借口，不追求结局，就都是游戏。里柯里
说过：婚姻的不幸是因为你仅仅爱上了一个酒窝，却娶回了整个姑娘。而情人所以
没有这么不幸的感觉，就是因为他只要这个酒窝就可以了。

    这也是如今那么多人要找“思想情人”的原因吧。在这里，思想就是酒窝，而
且因为遵循了游戏规则，自然可以做到“不以物喜不以己悲”。不过悲观者就不行
了，一想到就是酒窝，也有GAME OVER 的一天，顿时会疼痛难忍，无从下口。这和
拿走一个孩子的玩具，就要闹到寻死觅活同样的道理。要是凑巧，乐观者碰到了悲
观者，游戏当然做不了。

    还没开始，已经结束。

    顺便一道测试题：你是乐观者还是悲观者？

    咝咝有声地做

    大自然的神奇千变万化，很大程度也表现在声音上。松涛、波浪、鸟鸣、虎啸
……人的心理很容易和各种声音发生切合，这就好像印象派的绘画一样，虽然只是
一个画面，但它更侧重蕴涵在光影中的异样情绪。人们在声音中感受世界，丰富人
生，一点一滴，自然也有其回味无穷的东西。

    一只蚊子从耳边飞过，一滴水穿过铁栅栏，远处，一辆卡车碾过了水洼，溅湿
了站在边上的人。这是晚上九点。雨似乎突然有所停顿，天黑着，月亮高挂，可你
似乎能听见她的无声。无声也是一种声音，尽管与我无关。

    城市里的声音之所以被人叫作单调枯燥，其实是因为种类太多。车声、人声、
音乐声、喊叫声，因为乱，显出了俗。我是个在城市中生长惯的人，到了乡村田野，
反而会有不舒适的感觉。尽管小鸟盘旋而过，清脆可人，但我却还是由衷地想念都
市的嘈杂，以及嘈杂中的安全感。

    法国新小说派的作品里很容易能捕捉到声音的魅力。他们把文字变成画面，变
成会场，变成一个大的光区。尽管看他们的作品，我总是囫囵吞枣，似懂非懂，但
合上书，却真的还是能感觉到声音的残留。事实上，人的回忆，有多少是和声音连
在一起啊。可以记不住前因后果，但却不能忘记那一个特殊的声音。我想起小的时
候，住在筒子楼里，公用厕所的水龙头总是滴滴答答，和着锈迹。看看房顶，觉得
声音是从上面传来的。屋顶的墙皮脱落了，似乎被什么人刻意撕破。

    因为这个，多少年听见水龙头的滴答声都会害怕。

    风声意味着有身影掩藏，雨声意味着有寂寞诞生。音乐是不甘的心在寻找同情，
喊叫是妄图冲破内心。梦中的声音总是低沉的，甚至和你所梦见的人完全不符。人
的声音，但凡发自肺腑，经过喉管，就不仅仅只是一道声波了。它的起伏和色彩，
已经成了他本身的一部分。

    尽管声音有很多种，但在所有的作品中，让我印象深刻的却是伍尔夫说的那句
话：“咝咝有声的，极具诱惑力地做爱。”如此纯粹的肉体感觉和沉醉的气息，是
文字的努力，也是声音自己的功劳！

    毕竟，还有什么能比爱情更荒唐的呢？所以发出这样的声音，来使世界得到验
证——远离情爱的空洞，抓住有形的感觉，咝咝做响，这才是我们经过千难万险，
从时间的刀具中抢救出来的瞬间。
                                  

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