第五十一章  你我她、润儿和Papa

　　而可爱的《妖精女儿》，你、我、她、润儿和Papa、每个读者，正在越过前人所记
载的写作方式，轻烟互绕，叠泉而下，间次流出

　　2005-08-24 07 ：16

　　[8月23日Papa]

　　仔仔细细分析了她所有可能去的地方，一个个联系了她所有可能联系的人，可是依
旧一无所获。每件琐碎的事情都无法激起任何兴趣，日月穿梭，一天更比一天了解她在
以前所艰难忍受的无尽思念的煎熬。而我所能面对的，只能是残存于我可怜记忆中的些
许片段，以及正在续写的这篇已经模样大变的《妖精女儿》。

　　写作可以多视角，就像《孔雀》，每个人不同的眼睛，记录同样的年代同样的事件，
感受并不相同；写作也可以多作者，古有高鄂续曹雪芹，今有倪匡给出差的金庸补《天
龙八部》，传说大名鼎鼎的《水浒》也是施耐庵与弟子罗贯中合写。

　　超越这些前辈的变换，我们的《妖精女儿》可以吗？

　　一种是把不同的角色分配到不同的作者头上，各自操刀自撰。因为不用模仿他人笔
法，只要主线不乱，大家很容易配合流畅，只可惜有相同功力，且有兴趣与耐心共续一
文者，古今并不多见。《石头记》、《水浒》、《天龙八部》皆为第三方视角，作者不
必亲自入戏，续写起来易于上手，却也少了几分变换之乐。

　　另一种需要作者自己狠下心，来一个精神分裂，人格兴趣一剖为二，自己变换着性
子兼写各方语气。由于描写叙述随角色的视点变化，而情节与笔法皆须变化，稍有不慎
便易漏马脚。故操持此种写法的作者，需要上乘的功底、上上乘的兴致，更需要至尊无
上的分裂本性，方可手到擒来，不露痕迹。

　　传说中还有一种多人配合，堪称“变态级”。那就是不同的作者顺着篇幅随性续写，
而每个人选择的人称视角、线索、文体、风格都由当时的情况临阵捉刀。由于变换太勤
太猛，写着写着，难免不发生你中有我、我中有你、你我难分的混沌境地，最后每个作
者都呈现间歇性精神分裂的后遗状态，并由此产生纷繁复杂的纠缠瓜葛。

　　而可爱的《妖精女儿》，你、我、她、润儿和Papa、每个读者，正在越过前人所记
载的写作方式，轻烟互绕，叠泉而下，间次流出。

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