第63节：有惊无险的罗湖桥头(2)

　　龚之方当然来了劲头，当年7 月，就和唐大郎办起了一份《亦报》。此外，
还有陈蝶衣等人主办的《大报》也于此时创刊。

　　这两份小报，与旧上海的小报相比，确有很大区别，风格较为清新。沪上的
文化名流也都纷纷向它们投稿。

　　此时，龚之方、唐大郎自然要想起老朋友张爱玲。

　　两位报人便兴冲冲地跑去找张爱玲，请她写一部长篇小说在《亦报》上连载。
张爱玲欣然允诺，但要求用笔名发表。

　　龚之方没料到她会有这样的请求，但也只得随她。

　　据龚之方后来推测，张爱玲这次之所以要使用笔名，是出于两个考虑：一是，
当初她曾在杂志上连载过长篇小说《连环套》，效果不理想，因此，这次在小报
上连载就要谨慎，先用一个笔名去探路；二是，胡兰成的问题虽已是旧账，但读
者们对此是否能淡忘，她没有把握，所以还是用笔名保险一些。

　　这次在小报上连载的小说，叫做《十八春》。这部作品，很有一些里程碑的
意义，它既是张爱玲在1949年以后的第一部作品，又是她的第一部长篇小说，也
是她篇幅最长的一部作品。

　　她第一次学起了张恨水的功夫，边写边刊登。从1950年3 月开始连载，到1951
年3 月完毕，全文有25万字。在连载结束后，又出了单行本。

　　张爱玲所用的笔名，叫“梁京”。这个笔名的来源，据说是“张”、“玲”
两个字相互交错的音韵反切。

　　龚之方非常看好这个《十八春》。他深谙小报的连载之道，在连载开始前三
天就登出预告，明示这一篇是“名家之作”。之后隔了一天，又有桑弧署名“叔
红”的文章发表，郑重予以推介。

　　小说连载到大约一半时，唐大郎按捺不住，索性抛出署名“传奇”的文章，
猜测小说作者不是徐訏，就是张爱玲，以此大吊读者的胃口。

　　徐訏原是上海《天地人》、《作风》等刊物的主编，1937年以短篇小说《鬼
恋》一举成名，1944年又有长篇小说《风萧萧》出版，也是当时很有读者缘的作
家之一；但他的风格与《十八春》毕竟不相类，且唐大郎文章又署名“传奇”，
这几乎就是明明白白把谜底告诉给了读者。

　　《十八春》是一个现代的上海故事，与张爱玲的生活完全同步。所谓“十八
春”，即故事是从1949年倒溯18年开始写起的。

　　小说讲述的是，平民之女顾曼桢与世家子弟沈世钧相恋，中途却突生变故，
沈世钧因父亲急病赶回老家南京，曼桢恰在此时落入姐姐曼璐布下的圈套。

　　身为舞女的姐姐曼璐，为了笼络住花心丈夫祝鸿才，不惜让妹妹曼桢作为祝
鸿才的猎物，并把曼桢幽禁起来，直到曼桢生下祝鸿才的孩子。

　　这中间，沈世钧找到曼璐询问曼桢的下落，曼璐欺骗他说，曼桢已经嫁了人。
世钧万念俱灰，不久，便遵父嘱另娶了他人。而曼桢因为割舍不得孩子，在姐姐
曼璐死后，竟然正式嫁给了祝鸿才。

　　18年后，也就是解放之后，顾曼桢与沈世钧偶然相遇，但两人的命运早成殊
途，已绝无复合的可能。沈世钧回首往事，只能徒生感慨了。

　　这个《十八春》，是很值得研究的一部小说，其中有三个因素非常值得注意。

　　一是，这部小说的故事结构以及人物设置，完全是“抄袭”了美国作家马宽
德（John Marquand ）的小说《普汉先生》(H.P.Pulham ，Esquire)。

　　二是，它是1949年以后张爱玲在新时代里的第一次写作，动笔前曾对小说的
主题有过“与时俱进”的考虑。

　　三是，这篇小说是张爱玲自成名以来，在上海市民中影响最大的一部作品。

　　据台湾女作家苏友贞的文章《张爱玲怕谁？》载于2005年3 月号《万象》杂
志。指出，张爱玲本人曾经明明白白地承认，《十八春》就是根据《普汉先生》
改写的。

　　马宽德在美国并非经典作家，但在上世纪30年代也曾风光一时，获得过普利
策文学奖。《普汉先生》写的是一个很复杂的“四角恋爱”故事，当时是一本畅
销书，后来被拍成电影，但反响平平。

　　　　　　　　　　

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