第7节：第三次口述(2)

　　蔡德贵：在某种程度上。

　　季羡林：就是下笔千言，离题万里，那个我不赞成。八股，就不能下笔千言，
离题万里，你非扣那个主题不行，所以八股呢，应该提倡。

　　蔡德贵：构思。

　　季羡林：对。

　　蔡德贵：您讲究开篇、布局，

　　季羡林：我讲究那个东西。

　　蔡德贵：您给郑彝元写的序言，文言文的，非常漂亮。

　　季羡林：没有什么的。当时第一篇文章，《读徐文长传书后》袁中郎的，王
崑玉的评价是“亦简劲，亦畅达”。我们班上写古文，有一个叫韩云鹄，他别的
功课不行，就是古文好，因为他平常别的功课也不大重视，就是念古文，他是班
上第一。王崑玉发这个作文卷子，平平常常的摆在前面，好的摆在最后。

　　蔡德贵：您的放在最后啦。

　　季羡林：我不如韩云鹄。北园不写现代文，只写古文。现代文高中才写，后
来就是董秋芳啦。“随便写来”，那时候是北园白鹤庄。

　　蔡德贵：济南高中是在杆石桥。

　　季羡林：哦。到后来这样子，山东大学国文系给了王崑玉一个讲师，就是晚
了，当时我很有意见。因为什么呢？写白话文的所谓作家，到那里一搞就是教授，
而王崑玉只给他讲师，我觉得不平。

　　蔡德贵：山东大学那时候高手太多，梁实秋、沈从文、闻一多都在那里，可
能王崑玉显不出来。

　　蔡德贵：董秋芳是济南高中啦。

　　季羡林：董秋芳是济南高中。

　　蔡德贵：那时候的文章还有保存的吗？现在不知道了。

　　季羡林：那个董秋芳是在那个作文卷子（上写），一处节奏，二处节奏。正
跟我的想法相符，我觉得写文章就得有节奏，所以我对八股文，八股文就是有节
奏，（我对）整个的结构（很重视），结构里边，哪一段放在什么地方，哪一段
放在什么地方，不是随便乱写的。所以我对八股文哪，后来我跟那个张中行啊
（交流），他也同意我的意见，我说八股文哪，其功不可泯。现在缺少那个八股
文的训练。而且现在新文学家，一动就是个教授，王崑玉好不容易评了个讲师，
我就很不满意。我说论功底，现在所谓新文学家，只要敢写，碰到时运，一篇文
章出了名，就可能成为作家，这个王崑玉那时候要是有作家的名称，成为作家，
到大学一动就是教授。我对这个很有意见。

　　蔡德贵：他后来更惨，到莱阳啦。解放后在山东省文史馆度过的。

　　季羡林：这样子啊，这个我就不知道了。文史馆这个地方恰当的。

　　蔡德贵：当时您和王崑玉交往比较深了？

　　季羡林：那时候，学生跟教员，还是……后来比较亲密的。当时的学生与教
员之间有鸿沟。所有的学生，不是哪一个学校，（我与王崑玉）也一样，平常也
没有什么来往。就是上班，作文。

　　蔡德贵：我们上课叫上班。别的地方不懂。

　　季羡林：对。我就是用上班。

　　蔡德贵：高中打学生有没有？

　　季羡林：高中没有，根本不可能。

　　蔡德贵：您高中时候，好多学生比您大。

　　季羡林：比我大。后来我在那个新育小学的时候，逛开元寺，回来以后就写
文章，那时候都是文言文，没有白话文。我也写文言文。那时候我年纪很小，文
言文就是小学一年级那个水平，有几个山东的大地主好像是菏泽一带的大地主，
姓李的一家，叫李春雷、李春亭、李元彪，他们就住在学校，雇了一个厨子。

　　蔡德贵：您吃过他们的饭吗？

　　季羡林：没有吃过。他们也没有给我吃。那时候我年纪很小。有一次游开元
寺，回来以后就写文章，写文章，那时候我的文言文刚刚的凑副。我记得凑副写
的是：空气受热而上升，他处空气来补其缺，遂流动而成风。这就是我的最早的
文言文。

　　蔡德贵：那也很有文采啊。是第一篇吗？

　　季羡林：差不多。

　　蔡德贵：您的《游灵岩》在哈佛我托人找，其他地方都找了，没有。山东的
《民国日报》被日本鬼子炸掉了。如果哈佛大学图书馆没有，就不可能找到了。
您要是累了就停。

　　季羡林：我在这里插一段。是什么呢？原来我到济南以后，大概是满5 岁，
冬天到济南，5 岁，可能1917吧。

　　蔡德贵：6 岁。

　　季羡林：到了济南以后，那时候因为我是个男孩子。我们家的上一代的，
（留下）我一个哥哥季宝庆，我没有见过他，死得早，留了一个大嫂，大嫂生了
个儿子，都叫刘二，我不知道为什么叫刘二。那个大嫂是个厉害人物。

　　蔡德贵：这个您讲过了。不要重复了您会累的。

　　季羡林：我这个，我说走运哪，是这样子，就是到济南以后，上了几天，有
那么两三天私塾。大概两三天，很短很短的。

　　　　　　　　　　　　

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