第16节：不可或缺的历史交往(4)

　　第三，“现代写实剧者，乃最近七八十年之戏剧，其意在不加修饰而有自然
实际及客观之趣味。此种剧旨，更为锐进而成空前之发达”。南开新剧“于潮流
中已占有写实剧中之写实主义”。①

　　周恩来这些理论主张，对于南开新剧的健康发展，显然起了积极的推动作用，
对于幼稚的中国话剧之成长也是十分有利的。

　　后来，曾经有人问过周恩来：“总理，你喜欢京剧还是喜欢话剧？”周恩来
说：“都喜欢。”那人又问：“比较起来，更喜欢哪一个？”周恩来想了想：
“比较起来我更喜欢话剧。”

　　走上职业革命家道路，而且是做党政领导人以后，周恩来自己就不便也不能
再登台演戏了，但是，他的兴趣犹存，对话剧艺术、话剧团体仍然给予极大的关
注。就是在如火如荼的抗战热潮中，也是如此。

　　1937年10月，中国旅行剧团在汉口法租界的“天声舞台”，首演四幕抗日锄
奸话剧《前夜》，这个戏由阳翰笙编剧，由中国旅行剧团团长唐槐秋导演并主演。
应阳翰笙之邀请，周恩来前往观看演出，并给剧本提出意见，进行了指导。

　　演出结束以后，周恩来在阳翰笙的陪同下，来到后台看望演员，并微笑着和
全体演职员一一握手。当与唐槐秋握手的时候，唐槐秋客气地说：“您好！请多
指导。”周恩来更加客气地说：“我是来学习、受教育的。”在对演出加以肯定
和鼓励之后，他还希望中国旅行剧团更多地创作演出这种振奋爱国精神、鼓舞抗
日斗志的好戏。

　　自此以后，凡是中国旅行剧团推出新剧目的时候，周恩来都来看戏。周恩来
每次到剧场看戏，都有邓颖超陪同，另外还有秘书、警卫、司机等随员参加，一
共有六个人。每次演出结束，周恩来都要到后台看望演职员，祝贺演出成功，并
表示感谢。他们每次来看演出，都是照章购票，不肯“看白戏”。一次，唐槐秋
委托田汉给周恩来送去六张戏票，请他们来看戏。周恩来见了戏票，就问田汉：
“戏票要多少钱？”田汉说：“这是请你去看戏，不要钱。”周恩来说：“那不
行！”又郑重地表示：“槐秋的剧团是职业剧团，全靠卖票维持生活和发展。我
们怎么能‘看白戏’呢？”田汉只好说：“那戏票钱就由我来付吧！”周恩来摆
手说：“不行，不行！你不也就那么几个钱吗？”结果，田汉拗不过周恩来，还
是收了六张戏票钱，才算了事。

　　同青年成名的曹禺老师一样，22岁就写出名剧《凤凰城》的吴祖光，也曾受
到重庆一些文艺评论家的非议。1943年2 月14日，吴祖光的《风雪夜归人》首演，
演出效果不错，但舆论界把他批评得一塌糊涂，骂吴祖光——“这都什么时候了，
还要写姨太太跟戏子调情、谈恋爱这些与抗战没有关系的剧本？”周恩来听到这
些评论以后亲自去看，并对这部戏作了中肯的评价。

　　　　　　　　　　

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