第44节：执笔试写新天地(7)

　　这里，曹禺老师经过深思熟虑，用心良苦，全面地、深入地、细致地、务实
地论述了文学的真实性、文学与人学、文学与社会、文学作品的作用等等重大的
命题。从而使我们清楚地看到他那戏剧大师的艺术造诣之深，清楚地看到他那戏
剧诗人的艺术见地之高，也清楚地看到他那剧作大家的艺术积累之广。这些都是
可以让我们引为骄傲和自豪的。

　　也许，曹禺老师这样一篇带有深刻自我批评和沉痛懊悔性质的话，也是藏在
他心底很久很久一直不肯放弃的话，才是真正道出了问题的症结所在。正如欧洲
戏剧家阿? 尼克尔说的：“伟大剧本的大部分力量就在于它们的诗，这里用的是
‘诗’这个字的一般含意，以适用于一切富有想象力的创作；而且，正是它们这
些优美的诗，才使它们经历了漫长的岁月——从创造它们起，一直到今日——作
为充满生气的东西被保存下来。”

　　毋庸讳言，曹禺老师当时已经有些怀疑地感觉到，自己一度在创作思想上走
了岔路，从而极力要纠正自己，恢复自己。同时，又对于未来还很是迷惘困惑，
而一时不知所措的。像这样一个既有才华、有水准，又有作品、有经验的戏剧大
师，硬是让他突然丧失艺术上创作的自信和胆识，不是有点太无情和残酷了吗？

　　我同意这样一种说法：“《明朗的天》是一个勉强又真诚适应于时代政治需
求的短命产物。”

　　仿佛，在历史的长河中，已经有多少事实被反反复复地证明了——新的并不
一定都是完全美好的！

　　曹禺老师在写过《明朗的天》以后，特别是受到一些好评以后，他不止一次
动了继续执笔创作的念头，但过了相当一段时间，还是一个剧本都没有写出来。
他当时订了一个最为保守的创作计划——一年只写一个戏，最终也没有能够完成。

　　与此同时，曹禺老师对于一下子兼职活动过多的灾难，也是既很不能适应，
又很能适应的。从参加全国人民代表大会、全国政治协商会议开始，到中国作家
协会、中国文艺工作者联合会，以及各种各样学会、协会都要挂上一个负责人的
头衔。记得，他还是与他毫无关系的“中国蒙古友好协会”的会长。……于是，
有时从早到晚忙碌一天下来连会都开不全，也开不完。另外，还有会见、宴请、
看戏、座谈、合影、签名、送往、迎来，等等，有时一天可以跑上几次机场迎送
外宾。正如有人形容的那样——曹禺老师在外边是和颜悦色，忙于应酬；回家以
后又要痛骂自己过于听话，任人摆布。似乎有些事情不能不做，不敢不做，也不
愿不做，久而久之，就变成了习惯做那些本来不必去做、不应去做的事情。无疑，
对于专业作家来说，这也是一场无法逃脱的灾难，一个可以致命的伤痛。

　　　　　　　　　　　

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