谈谈谢添

    我素爱书画艺术，家藏的任伯年、何香凝、徐悲鸿、朱屺瞻、吴作人、唐云、
程十发、关良、沈柔坚、韩美林、吴青霞、刘旦宅、罗步臻、苏局仙等名家之墨宝，
固然十分珍贵，然而影坛挚友谢添书赠我的三幅“倒笔行书”，却使我感到格外亲
切和温馨。其中《静养》一幅，悬于我的起居室中，和我朝夕相晤。每见其字，我
就自然会欣忆起那个快乐而难忘的良辰……

    那是1995  年5 月23  日上午，正在陈凯歌执导的上影巨片《风月》中友情演
出的谢添，在回京前夕，特邀牛犇、王惠玲夫妇，同来舍间看我。谢添，属虎，已
八十有二；牛犇，属狗，亦已花甲开外，他是在筹拍十集电视连续剧《蒋氏姻缘》
的百忙中抽空前来的。我们都是相交四五十年的老朋友了。

    故人一朝重聚，其乐也何如！老人喜欢忆旧，大家尽说老话，而且长话短说。

    我和谢添自1937  年起，先后合拍了《社会之花》、《圣城记》（谢添饰“神
父”，我饰“大羊”，牛■饰“小牛子”）、《四千金》等影片，还合演了《放下
你的鞭子》、《重庆二十四小时》、《小人物狂想曲》、《金玉满堂》、《日出》、
《屈原》等话剧。谢添演过“我”的爸爸，我演过“他”的“爱人”、“情人”、
“女儿”和“妈妈”，真算得上是表演艺术上的“老搭档”了。谢添生活底子厚，
聪明执著，博艺多才，是一位影剧表演上戏路宽广的“多面手”，他饰演的“张乔
治”（《日出》）、“上官大夫靳尚”（《屈原》）、“康泰”（《重庆二十四小
时》）、“浪荡子”（《金玉满堂》）、“林老板”（《林家铺子》）等各类角色，
千姿百态，无不活灵活现，妙肖传神，雅俗共赏，令人叫绝。记得三十年代拍《社
会之花》时，制片人兼导演的张石川，作风跋扈，拍戏时常要训人，对“名小生”
谢添也“照骂不误”，善良而精灵的谢添，不敢硬顶，就睿智地以“绕个圈儿”的
“迂回战术”，来对付张石川的训斥，“耍”得张石川哭笑不得，真是绝了！如今
回想起来，还让人忍俊不禁。

    另一回，在沈浮编导的话剧《金玉满堂》中，谢添饰“浪荡子”，吴茵饰“奶
奶”，我饰“母亲”，我们“三代人”演来十分动情而默契。谢添演的“儿子”，
娇纵懒散，浑身是戏，活脱脱一个典型的“浪荡子”形象。正因为谢添把“儿子”
演得十分真实而投入，所以当我演的“母亲”听到“爱子”被逮捕时，也惊得“哇”
的一声晕倒了，不料左眼戳到一旁的水烟管上，又红又疼，演毕赶忙去医院，还好
伤不重，眼睛没瞎。

    大家还回忆到1937  年9 月23  日，我和谢添随着上海影人剧团的艺友沈浮、
陈白尘、孟君谋、吴茵、施超、杨露茜、刘莉影、王献斋、徐莘园、周曼华、龚稼
农等，内迁到南京，正碰上日寇“南京大轰炸”。有一次，一颗炸弹正落在剧团住
房的后园内，幸好是颗“闷弹”，没爆炸，不然，剧团同仁非死必伤，真是“命大”。
谢添忆道：“那时我们正年轻，都有一颗酷爱演艺的火热的心。挚爱了，也就不觉
得累和苦了，甚至连死也不怕了。”善哉斯言也。谢添对艺术之执著，至今不渝。
在拍谢晋执导的《老人与狗》和陈凯歌执导的《风月》时，为了精益求精，往往一
个镜头要拍十几遍、几十遍，甚至一天只拍成一个镜头，谢添即使废寝忘食，亦依
然乐此不疲。



    谢添，雅人也，其生活亦多雅趣。诸如京剧、曲艺、漫画、弦乐、体育……

    他都挺在行，尤其是他的“倒笔书法”，别具风采，誉满电影圈内外。1990年，
他曾为祝贺我“从艺六十周年”题赠过一幅《做霜》。此番，为关心我病体之早日
康复，特又“因人制宜”地书写了《难得清洒》和《静养》两幅，并劝我这位“挚
友牢记”。那天，他又同时写了《春风无价》一幅，送给四十八年前合拍《圣城记
》的“小牛子”（即牛裤，当年才十三岁），并附言臼：“小牛子长大了，也有了
很大的成绩。但‘大羊’（白杨）说：‘在我们跟前，他还是小牛于。’所以，你
还得继续努力，更要珍惜你的成绩，也是无价的。”由于当时谢添身边未带印章，
就破天荒头一遭地在落款“谢添”之处又拇了一个手印，这一感人情景，不禁使我
心潮迭起，于是，也在幅问欣然落墨：“咱们的真情也无价”，并特意添盖了三个
名章。之后，谢添笑对牛本夫妇说：“若干年后，这幅墨迹说不定会成为稀世珍品
呢！”

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