第12节：致中国诗人萧三(2)

　　有了它，才会有诗歌的韵味、色彩与节奏，才能使全诗的起伏、画面以及意
境的营造与原诗毫无二致，最终做到：译文与原文的形式和内容达到统一。

　　罗姆和他的朋友们能做到这点与他们的天赋与诗感分不开，首先他们是诗人，
懂得诗歌的规律，同时也和埃弥? 萧精通两国文字、深谙两种语言异同、“把关
得力”分不开。

　　俄国翻译家们已经尽力做得酣畅淋漓、难以挑剔了。阅读罗姆等人的译诗是
一种享受，它们译得都很美，读起来如行云流水，抑扬顿挫、朗朗上口。亚历山
大? 罗姆翻译埃弥? 萧的诗作是花了大量心血的，它不仅仅体现在数量多，而且
质量高。他的所有译作，无论长的、短的俄文译诗都忠实并准确地表达了埃弥?
萧诗歌的原意，意境形象、语言个性、民族特色都很精到。埃弥? 萧原诗的音乐
性和美感，也表现得比较充分，他对于原文的忠实，绝不是死板的字面上的照搬。
罗姆所有的译作都具有深深的震撼力，具有很高的文学价值。

　　这点，笔者在此次“还原”工作中深深地体会到了。

　　不妨听听诗人自己的话，整个翻译的过程就更清楚了。埃弥? 萧几十年后回
忆他与罗姆共同翻译自己诗歌的这段经历时，曾快乐地对我说过：“那时候我和
罗姆切磋译诗，我一遍遍地把中文念给他听，向他解释我诗歌的背景、主题，要
表达的思想境界、自己诗的结构、韵律，每一句每一段的精确含义……我请其他
人译诗时也是这样做的，罗姆的悟性很高，他能准确地理解我，并找到恰当的词
汇。我们一起琢磨俄文和它的韵脚，译出的诗歌总能得到一致的肯定。”他们一
起翻译的埃弥? 萧俄文诗，经常是先拿到《国际文学》编辑部去朗读、征求意见，
“罗姆的译作常常是换来一片热烈的掌声”。

　　我们读到罗姆或其他译者的一些译诗，细细品味，会清晰地感觉到他们保留
原作的语言味道，是比较充分的：简练、通俗、上口、押韵、形式，甚至连“动
词”或“名词”的转换，也是比较谨慎的，与此同时也感到，他们的多数译文在
表达作者感情方面也比较准确精到。

　　2009年８月，艾青的夫人高瑛对我说：“艾老说过，萧三的诗翻译得最好的
是俄文。”我说：“比本人的诗更好，是吗？”高瑛笑说：“哎，对。我没说出
来。”我问：“艾老的俄译诗怎么样？”她答：“不行，没有诗味。”我说：
“你知道为什么？那是因为每一首诗都是由萧三向译者反复解释，然后再一起切
磋、翻译的。”高瑛说：“哦，怪不得。”

　　尽管如此，我们还是要充分估计到，由于两种语言差别所造成的“尴尬”状
况难以完全避免，只不过轻重不等罢了。举一小例：埃弥? 萧于1935年写了一首
《华北》，原诗如下：

　　闻鸡起舞三尺剑, 寒星几点月不见, 城头宿鸟惊飞起, 忍看华北风云变？!

　　原诗为“七言”，多么精练的语言！多么丰富的形象：鸡、剑、星、鸟、月
……多么深刻的思想——日寇入侵华北，国人的痛恨。一首充满爱国主义思想的
小诗，寓意深刻，易于吟唱。

　　鉴于中国语言的丰富性，一词多义性，使得欧洲语言难以“同样的精练”

　　来应付。我们看一看罗姆的译文，就知道诗歌中译外要比诗歌外译中还要难。
罗姆的这首诗译名为《鸡鸣》（这不能怪他，“华北”外国人不会懂），为了看
清翻译的语言结构，我们将其诗的译文直译如下：

　　　　　　　　　　

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