第23节：不同凡响的感情世界(5)

　　萧三多写新诗，但并不排斥旧诗。诗人有着深厚的古典文学功底，在他的有
些诗作中有明显的借鉴旧诗的痕迹。像《痛悼梅兰芳同志》就是七绝：“一代天
才与世辞，海滨闻耗泪如丝。波涛滚滚有时静，余韵流风无绝期。”

　　像《元宵流溪荡舟记》中的“两岸层林参差是”，《忆陶妹》中的“泪雨洗
花花不起”等诗句都是从古诗中借鉴脱胎而来。

　　1981年11月28日，萧老跟我长谈“我与诗”，他谈了很多少年时代受到的一
些影响（见拙著《萧三》），又谈了许多观点，他坚定不移地说：“我反对复古。
现在有些人动辄就是五言绝句律诗，又不懂韵律，写出来的东西实在可笑。我还
是遵照毛主席说的，写诗以新诗为主，因为新诗是白话诗，比较自由，就像现在
写文章都不用文言一样，为什么诗一定要写旧体的呢？旧体难学，当然也有写得
好的。要写一下我也不反对，但是提倡这个就是复古了。”

　　两天后，他又给我寄来了一封短信，全文如下：“我在一师（第一师范）

　　时，读了《袁子才（袁枚）诗话》，也引起了我对诗的兴趣；因此而读《唐
诗

　　三百首》等古诗。有人说我继承了古诗不少，来信举了很多例，你来时再看

　　信。但我反对今天的复古风，坚决不再写旧诗和填词了！埃弥81,11,30午”

　　他还对我说：“新诗也有好些写法……有些反对朦胧诗的人自己也‘朦胧’
起来。别人看不懂。”

　　他对诗歌的态度明确坚定，不暧昧不妥协。

　　再看创作态度，有时认真得几乎让人难以忍受。严肃敬业一丝不苟是他最基
本的道德操守。比如，他的《愧无……》一诗仅仅四句：“愧无七步成诗才，/
拙作只能慢慢来。/ 有话即长无话短，/ 但求俚句不成灾。”正说明了诗人对读
者的无比尊重与负责。

　　再如，萧三写完的作品，无论是否已经交稿，都还要改了又改。1983年3 月
《新民晚报》上曾有一回忆小文，讲萧三五次修改《献给宋庆龄同志》一诗的情
况。当第五次改完最后一个字、一个标点符号的时候，萧老对编辑部同志说：
“给你们工作添麻烦了，谢谢你！”这位同志说，萧老“一丝不苟的精神，谦虚
和蔼以及对编辑工作尊重的态度，当时是给我留下很深的印象”

　　（蒋元明：《萧三同志的一件小事》）。像这样的事情非常多，作为他身边
的工作人员是深有体会的。古人云：“岁寒知松柏，难处见作者。”正是写作人
应有的创作境界。萧三的诗歌中没有刻意雕凿的华丽辞藻、晦涩难懂的生词造句。
诗风朴

　　素、自然，富音乐性：“巍峨孤塔直耸天，／夕阳斜照鸟飞还。／凭栏欲穷
千里目，／江水连天一叶帆。”（《故都吟》）诗中的自然景物、人物心情、色
彩、动态，一一跃然纸上。

　　萧三从不讳言自己是“文艺上的功利主义者”，他的“几乎全部的”作品
“都是反映国内外人民斗争的，是为这个斗争服务的”。时代的脉搏、时代的精
神，这是他诗作中最为突出的特色。除了自己身体力行之外，他还寄厚望于同行，
向他们发出由衷地呐喊：

　　我们是处在一个可歌可泣的大时代。诗人们！歌手们！“盍兴乎来”？……
你现在不能丢炸弹，动刀枪，——你应当写些诗歌给他们唱：诗人，诗歌可比子
弹和刺刀。（《诗人，起来！》）

　　　　　　　　　　

下一章　回目录