第25节：是什么决定了形式(4)

　　我们读书很大成分是警示的作用，告诉我们哪些是可以的，哪些是不可以的。
我读过的书，和我的生活，我的作品，包括我获利和收益的这个过程，结合在一
起，是一个更大的警示与启发，让我走上更通顺的路。

　　消解资本主义的实际上是东方传统的人生观

　　我们经常碰到的一个问题是，你为什么搞艺术？艺术的主题是什么？其实不
光是艺术的问题，人生一样面对这个问题，你是谁？从哪里来？到哪里去？这是
人类的恒久主题。

　　以前我们年轻的时候，运用更多的是西方的方法，包括透视和表现技法。但
我根本不同意"85 运动" 的那套理论。我也是后来才知道，当时有人提出拿来主
义，希望把西方近百年不同流派的艺术成果拿到中国来，一次性解决中国传统保
守的艺术形式。我觉得这是非常童真的幻想。即便现代艺术在西方发源，你要从
形式上跟上人家，还是很可笑。这就像你听人放了个屁，使劲琢磨这个屁怎么怎
么样，就不想想肚子里是怎么回事。从西方已经做过的入手，用这些东西来解释
自己，可我们自己的感受呢？我们自己的感受却被忽略了！其实这才是最不可代
替的。这是我们太多艺术家的悲哀，我们无法像真正神枪手一样确定目标，我们
不敢正视自己内心的冲动。我记得当时我说过很过分的话，我说我们要对得起自
己的爷爷、爸爸，要把我们的生存感受表现出来，我们必须把土生土长的东西表
现出来，在这种基础上才谈得上与别人交流，如果说你骨子里连你自己的存在都
瞧不起，那你谈什么创作？这不是胡扯淡吗？

　　虽然从骨子里说真正贴己的都是中国的东西，但是每当被提问的时候，却一
个传统的名字都想不起来，浮现出来的都是西方的大师。中国艺术对我的影响，
很难指出某个明确的个体。传统就好比我们身体中的血液，本身存在在你自己血
液里面的东西你是体会不到的，但它是我们生命最强大的基础。西方艺术中那些
名字，包括高更、凡·高，就好像本体的异物，反而容易引起强烈的刺激。

　　参加世界大展，到各地去走走，对艺术家的选择、视野、见识有很大影响。
但国际印象并没有把我拉到西方艺术形式的阵营中去，反而这是一个坚定立场的
过程。艺术和别的东西还是不一样，你造汽车啊，大炮啊，房子啊，除了考虑到
习惯性的一些东西之外，其他的像发动机啊，底盘啊，基本上是一样的。艺术还
是你的立场问题，从这一点上来说，你跑得越多越好。实际上你见得越多，就越
坚定你的个人立场，或者是你的文化地位。

　　对于我来说，中国现代艺术有肥沃的土壤，有很好的历史资源。我们都受过
很好的教育（这个教育不是读诗识字），我们自己的背景也可以是一种理由。从
当代艺术的角度出发，也不是想要把传统艺术全部抹杀掉。因为没有一种艺术是
凭空从石头缝里蹦出来的。包括我们从小学画画，也都是和大家一样，从传统的
东西入手，一点一点地画起来的。所以对我来讲，传统艺术与当代艺术之间，没
有什么难以逾越的障碍。在东方文化中，有个核心的梦想，就是" 天人合一" 。
所以我的梦想就是我的生命个体与我的艺术方式达到统一。我认为这是可以实现
的。

　　　　　　　　　　

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