10、关鸿宾先生功不可没

    “打出手”也一样，我只会半套。有人听到锣鼓声嫌吵，我却一听到“打出手”
的锣鼓点子就精神抖擞，觉得美妙无比。内行人管“打出手”叫“过家伙”，神怪
戏里常有这种场面：武生（或武旦）拿出各种兵器，在空中飞耍刀枪弓剑，或者杀
得难解难分。

    锣鼓点子越快，他们打得越热闹起劲。我因为胆小，每次练双手扔鞭、推枪、
接鞭这些招式时，总是不敢放手去打；接下去的就没法再练啦。

    我的武功没练好，一方面是胆小，一方面也是因为学校的先生们刻意要栽培我
唱青衣戏，怕我武功练得太激烈，把嗓子“练横”了，所以对我练功的要求就得过
且过。例如教我们“打出手”的穆盛楼先生，他就宽容地对我说：“你能来几下就
行，练不了我不勉强你。”虽然武功没练好，我还是喜欢演武戏。每逢学校里排武
戏，只要有武旦角色，我就自动跑去向先生要求一个角色；哪怕上了台只报一句名，
我也高兴，譬如排《丁甲山》，是梁山泊的故事，主角是黑旋风李逵。自动要求上
台的学生当然不止我一人，先生们就安排了一场“排山———宋江派将。

    第一排坐十多人，第二排坐二十多个人，第三排摆长凳子，梁山好汉都站上面。
戏开演了，外层大幕一拉开，观众鼓掌叫好，梁山好汉们就一个个报名。

    梁山泊只有三个女将：一丈青扈三娘，母夜叉孙二娘，我呢，是“母大虫顾大
嫂”———只喊这一句，我也高兴。有时甚至没有一句词儿，譬如武戏《收关胜》，
四个武旦拿武士刀上台晃一晃就下来，我也很兴奋。

    上海戏剧学校一九三九年招生时，有六七百人报考，录取了一百六十多人。一
九四五年结业，只余四十多人领到毕业证书。这说明这个新创的学校不但入学考试
严格，淘汰率也很高。学校只办了一届，的确可惜。不过，领到毕业证书的四十多
个“正”字辈学生，后来在梨园界都能各展所长，交出成绩，不负剧校先生们的苦
心教导。剧校的师资好，搭配齐整，我觉得身兼戏剧科教务主任的关鸿宾先生功不
可没，最值得感念。他是个“戏包袱”，什么戏都懂；对于梨园界的人和事，不管
台上或台下，也都了如指掌。

    剧校应该请哪些先生来教学，以及这位先生的功力、人品如何，他都能事先详
加规划，使我们这些学生受益无穷。

    关先生据说是旗人，本姓“奎”；进入梨园界后才改姓“关”。他的身材高挑，
鼻梁英挺，双目炯炯有神，可说是一个美男子。更可贵的是，他思路清晰，反应灵
敏，心胸开阔，不仅脾气好，对学生更是有耐心。他的本行是小丑，在舞台上扮小
花脸非常讨人喜欢受欢迎。但不知为什么，四十岁不到，他就离开了舞台。

    关先生离开舞台后，就专心致志于教学工作，在上海票友界教了不少得意门生。
上海戏剧学校的创办人许晓初先生动念创办剧校时，就是想借助关先生丰富的教学
经验，才请他负责筹备，当戏剧科的教务主任。



    关先生不止会小花脸，还会老生和花旦。他的儿子关正良也在剧校，和我年龄
差不多，学的是武生，后来在香港做电影武术指导，也曾成立龙国电影公司做老板。
关先生教学非常认真，是真的满腔热血，希望学生成才。

    譬如说，有的老师虽然也很负责，但只教我们唱腔、身段、手势；关先生呢，
他还教我们怎样做面部表情，怎样抛媚眼。他的示范动作惟妙惟肖，常常引得我们
哄堂大笑。

    “哎哟，关先生，你好好笑哟！”他听到我们这么说就笑得更乐了。他是真的
喜爱教学工作的。

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